18. - 19. yüzyılda kadın makyajı. Alkolizm tedavisinde yoksunluk belirtileri halk. Puşkin döneminden bahsedelim

19. yüzyılın başlarında, İmparatorluk döneminde doğallık ve sadelik modaydı. Hanımlar bile doğal yollarla kozmetik bir etki elde etmeye çalıştılar: solgunluk gerekiyorsa sirke içtiler, kızarırsa çilek yediler. Takıların bile bir süre modası geçiyor. Bir kadın ne kadar güzel olursa, mücevhere o kadar az ihtiyacı olduğuna inanılır.

İmparatorluk döneminde ellerin beyazlığı ve hassasiyeti o kadar takdir edilmişti ki geceleri eldiven bile takarlardı.

* Yüzde en az 8 saat kalan, ideal bir ton kapatıcılığa sahip, güzel, maskesiz bir efekt istiyorsanız bu kursun özellikle sizin için olduğundan emin olun...

Madam Recamier, tarihte bir edebiyat salonunun en ünlü metresi olan ünlü bir Parisli güzeldir.

Kıyafetlerde antika kıyafetlerin taklidi dikkat çekiyor. Bu elbiseler çoğunlukla ince yarı saydam müslinden yapıldığından, moda kadınları özellikle soğuk günlerde üşüme riskiyle karşı karşıya kaldı. Doğal verileri güzel bir şekilde özetleyen muhteşem perdeler oluşturmak için bayanlar, eski heykeltıraşların basit bir tekniğini kullandılar - kıyafetlerini nemlendirdiler, o yıllarda zatürreden ölüm oranının çok yüksek olması tesadüf değil. 1802'de Fransız "Magazine de Maud", okuyucularına kaç genç kızın "çıplak" modaya kurban gittiğini görmek için Montmarthe mezarlığını ziyaret etmelerini bile tavsiye etti. Paris gazeteleri yas tutanaklarıyla doluydu: "Madame de Noel balodan sonra on dokuz yaşında, Mademoiselle de Juinier - on sekiz yaşında, M. Chaptal - on altı yaşında öldü!" Bu abartılı modanın hakim olduğu birkaç yılda, önceki 40 yıldan daha fazla kadın öldü.

Theresia Talien "Capitol Venüs'ten daha güzel" olarak kabul edildi - böyle ideal bir figürü vardı. "Çıplak" modayı tanıttı. En hafif elbise 200 gram ağırlığındaydı!

Sadece Mısır'ın Napolyon kampanyası sayesinde, imparatorun karısı Josephine tarafından yaygın olarak popüler olan kaşmir şallar moda oldu.

MAKYAJ FİKİRLERİ
mavi gözler için + eğitim videosu

XIX yüzyılın 20'li yıllarında, bir kadın figürü bir kum saatine benziyor: yuvarlak "şişmiş" kollar, yaban arısı beli, geniş etek. Korse moda oldu. Bel hacim olarak doğal olmamalıdır - yaklaşık 55 cm “Mükemmel” bir bel için çabalamak genellikle trajik sonuçlara yol açtı. Böylece, 1859'da 23 yaşında bir moda kadını, bir korse tarafından sıkıştırılan üç kaburga karaciğerini deldiği için bir topun ardından öldü.

P. Delaroche. Şarkıcı Henrietta Sontag'ın portresi, 1831.

Güzellik uğruna, bayanlar çeşitli rahatsızlıklara katlanmaya hazırdılar: geniş kenarlı bayan şapkaları, gözlerinin üzerine asıldı ve neredeyse dokunarak hareket etmek zorunda kaldı, uzun ve ağır elbiseler.

1820'lerde yetkili İngiliz "Lancet" dergisinde, kadınların kas zayıflığı, sinir sistemi hastalıkları ve diğer rahatsızlıklar için yaklaşık 20 kilogram olan elbiselerinin ağırlığını suçlamaları önerildi. Çoğu zaman bayanlar kendi eteklerinde karıştı. Kraliçe Victoria bir şekilde bileğini burktu ve eteğine bastı.

19. yüzyılın ikinci yarısında yapaylık arzusu yeniden canlandı. Sağlıklı bir ışıltı ve bronzluk, güçlü, güçlü bir vücut düşük doğum belirtileriydi. Yaban arısı belleri, solgun yüzler, incelik ve incelik, güzelliğin ideali olarak kabul edildi. Dünyevi bir güzelliğin kahkahaları ve gözyaşları güzel ve zarif olmalıdır. Kahkahalar gürültülü olmamalı, ufalanmalıdır. Ağlarken, üç veya dörtten fazla gözyaşı dökemez ve ten rengini bozmamak için izleyebilirsin.

Acı veren kadınlık moda. Dengesizliğin delilikle sınırlandığı akıl hastalığından bahsediyoruz, heykeltıraş Auguste Rodin'in ilham perisi ve öğrencisi Camille Claudel, Marguerite Gaultier'de olduğu gibi vücut hastalıklarının yanı sıra böyle bir güzelliğin sembolü olarak hizmet edebilir. fahişe tüberküloz ile ölümcül hasta - kamelya romanının kahramanı " »Alexandre Dumas ile Leydi.

Camille Claudel

Yüzü mat bir solgunluk vermek için, bayanlar günde üç kez ezilmiş tebeşir aldı (eczanelerde iyi temizlenmiş tebeşir elde edilebilir; kart oyununa yönelik boya kalemlerini kullanmak imkansızdı) ve sirke ve limon suyu ve altında daireler içti. gözler özel bir uyku eksikliği nedeniyle elde edildi.

18. yüzyılda makyaj - hem kadınlar hem de erkekler için - tam bir sanat haline geldi. Bayanlar badana ve allık, genellikle sebum kaşları, pudralı yüzler ve peruklar kullandılar. Erkekler ton araçlarını ihmal etmediler ve ayrıca perukları pudra serptiler. "Kultura.RF" portalı ile birlikte, makyajın Petrin öncesi zamanlardan 19. yüzyılın başlarına kadar nasıl değiştiğini hatırlıyoruz..

Dmitry Levitsky. Alexander Golitsyn'in portresi. 1772. Devlet Tretyakov Galerisi, Moskova

Fedor Rokotov. Catherine II'nin portresi. 1763. Devlet Tretyakov Galerisi, Moskova

Rusya'daki kadınların Petrine öncesi zamanlarda bile kozmetik kullandıklarına dair çok az kanıt var. Bazı parsunlar hayatta kaldı - örneğin, Peter I'in annesi Natalya Naryshkina'nın bir portresi - ve yazılı kaynaklar. Avusturyalı diplomat Augustine Meyerberg, 1661'deki "Moskova Yolculuğu"nda Rus kadınları hakkında şöyle yazmıştı: "Hepsi tüm yüzü ve boynu badana ile ovuyor ve yanakları ve dudakları renklendirmek için daha fazla allık ekliyorlar."... Böylece Çar Peter'ın Rusya'daki reformları ile Avrupa kıyafetleri yenilik haline geldi, ancak hiçbir şekilde badana ve kızarma olmadı. 18. yüzyılın moda tutkunlarının hem büyükanneleri hem de büyük büyük büyükanneleri tarafından kullanıldılar. Tabii ki, zamanla, hem araçların kendileri hem de menzilleri değişti.

1753 yılında, İmparatoriçe Elizabeth'in törenlerinin ustası, İtalya'dan çok pahalı ve kaliteli inci badana getirdi. Yabancı yenilikten yoksun bayanlar genç Anastasia Golitsyna'ya döndü: ağabeyi Alexander Golitsyn o sırada Lahey'deydi ve St. Petersburg'a kozmetik bir merak gönderebilirdi. Golitsyna kardeşine dokunaklı bir mektup yazdı ve bu mektupta onu kamu hizmetinden uzaklaştırdığı için özür diledi ve "inci adını verdiği bir pamada" alıp göndermesi için yalvardı ve "harika bir beyazlık veriyor". Alexander Golitsyn'in hafif ama göze çarpan bir allık ile tasvir edildiği ilk portrelerine bakılırsa, makyaj da kullanabiliyordu. O dönemdeki züppeler genellikle makyaj - badana, allık - ve her zaman pudralı peruklara başvurdu.

David Luders. Anna Yankova'nın portresi. 1759. Devlet Tretyakov Galerisi, Moskova

Dmitry Levitsky. Kontes Ursula Mniszek'in portresi, 1882. Devlet Tretyakov Galerisi, Moskova

Alexey Antropov. Prenses Tatyana Trubetskoy'un portresi. 1761. Devlet Tretyakov Galerisi, Moskova

Fyodor Rokotov, Rus tahtına çıktıktan bir yıl sonra, 1762'de II. Catherine'in bir portresini çizdi. Catherine'in evlendiği gün, İmparatoriçe Elizaveta Petrovna, genç güzelliğini vurgulamak için kozmetik ürünlerini kötüye kullanmamasını tavsiye etti. Bununla birlikte, Peter III'ün gelecekteki karısı hala hafifçe kızardı: Rokotov'un portresinde yapay allık açıkça görülüyor. O dönemde özellikle toplumda yüksek bir konuma sahip bayanlar için badana, pudra ve allık olmadan yapmak imkansızdı. Bir yandan kozmetikler, kusurları gizlemeye ve parlak veya hassas bir allık ile pürüzsüz, eşit, parlak beyaz bir cilt etkisi elde etmeye yardımcı oldu. Öte yandan, bir kadının statüsünü belirten bir tür kültürel koddu.

Soylu kadın Elizaveta Yankova - anıları torunu Dmitry Blagovo tarafından kaydedildi ve yayınlandı - 18. yüzyılın son çeyreğine düşen gençliğinin zamanlarını anlattı: “... toz herkesi çok fazla boyadı ve ayrıca kadınlar ve kızlar kızardı, bu yüzden yeşil ve sarı yüzler yoktu. Sabah, sadece saklanmakla kalmayıp, yüzlerimiz çok kızarmasın diye hafifçe kızardık; ancak akşamları, özellikle balodan önce biraz daha kızarmak gerekiyordu. Bazı kızlar kaşlarını takıp badanalı yaptılar, ancak bu nezih bir toplumda onaylanmadı ve yüzlerini ve boyunlarını pudra ile silmek gerekli görüldü..

O yılların badanası sağlığa zararlıydı: kurşun eklediler. Ve yine de, böyle bir "makyaj" kullanılmaya devam etti. Daha az zararlı ilaçlar da vardı: bizmut, tebeşir veya nişasta bazlı, ancak eksiklikleri o kadar iyi maskelemediler. Boyaların cildi hiçbir şekilde iyileştirmediğini fark eden çağdaşlar, yüz bakım kılavuzları derlediler. Makyaj yapmadan önce özel ovma ve losyonlar kullanmayı, yatmadan önce badana ve allığı yıkamayı tavsiye ettiler. “Temel” tabakasının çok kalın olduğu ortaya çıkarsa, fazlalığı kazımak için özel bir bıçak kullanılabilir - sanatçı bu şekilde tuvaldeki fazla boyayı sıyırır.

Ivan Vishnyakov. Stepanida Yakovleva'nın portresi. 1756. Devlet İnziva Yeri, St. Petersburg

Fedor Rokotov. Bilinmeyen Bir Kadının Portresi. 1770. Devlet Tretyakov Galerisi. Moskova

Bayanların da pudraya ihtiyacı vardı: hem yüz hem de saç için kullanıldı. Dmitry Levitsky'nin portresindeki Kontes Ursula Mnishek, 1780'lerin başlarında yüksek ve muhteşem bir saç modeli ile gösteriş yapıyor. Bu, yarım kilo toz ve hatta daha fazlasını alabilir - ancak bunun önemli bir kısmı yerde uyandı. Saçlarını pudralamak için sadece puflara değil, aynı zamanda üfleyicilere de başvurdular ve onları tepeden tırnağa serpmemek için özel bir sabahlık ve hatta maskeler taktılar. Ve kozmetik ürün gereğinden fazla çıktıysa, hafif bir bıçak ve özel bir fırça ile temizlendi. Tozlar - beyaz ve çeşitli tonlarda - genellikle buğday unundan yapılırdı. Kontes portresinde açık gri, bu yüzden saçları gri görünüyor - o zaman bu rengin taze ten rengini vurguladığına inanılıyordu.

Kadınlar 18. yüzyılda çok uzun süre yüksek saç modelleri giymediler - sadece 1770'lerde ve 80'lerde. Zamanın geri kalanında, Prenses Trubetskoy'un portresinde olduğu gibi düzgün stil modaydı. Daha da ötesi resimde dikkat çeken beyaz pudralı saçlar değil, kıpkırmızı yanaklar: allık o dönemin her anlamda en parlak kozmetik ürünü haline geldi. Yankova'nın hatıralarına göre, "kızarmamak, bir yere gelmek cehalet demektir." Allık yapmak için daha ucuz ve daha zararlı bir seçenek olan cinnabar veya daha pahalı carmine kullanıldı. Daha sonra safran kullanmaya başladılar: cilde zarar vermedi ve parlak kırmızıdan uçuk pembeye kadar farklı tonlar yaratmayı mümkün kıldı.

Alexey Antropov. Anastasia Izmailova'nın portresi. 1759. Devlet Tretyakov Galerisi, Moskova

Nikolay Argunov. Varvara Ushakova'nın portresi. 1810. Özel koleksiyon

Sadece asil bayanlar boyanmadı. Tüccar ailelerinden ve köylü kadınlardan gelen kadınlar, Orta Çağ'dan beri bilinen en ilkel ve ucuz allık - pancarı kullandılar. Ivan Vishnyakov'un Stepanida Yakovleva'nın portresinde, tüccar bir aileden genç bir kadın tam elbiseli olarak tasvir edilmiştir. Teni ellerinin renginden farklı ve büyük olasılıkla beyazlamış ve yanakları cömertçe yuvarlak. 1786-1787'de Rusya'yı ziyaret eden Venezuelalı bir politikacı olan Francisco de Miranda, tüccar ailelerden gelen kadınları şöyle tanımladı: "Herkesin yüzleri ustaca boyanmış olsa da, doğruyu söylemek gerekirse, buna en azından ihtiyaçları yok, çünkü doğa onlara çok çekici bir görünüm kazandırdı.".

Fyodor Rokotov'un portresindeki meçhul kadının yanakları pembe elbisesiyle uyum içinde. Bununla birlikte, allık sadece yanaklara değil, aynı zamanda daha parlak görünmeleri için gözlerin altına, şakaklara ve dudakların yanına da uygulandı. Bu vurgu rengi, sofistike bayan giyim sürecinin son dokunuşuydu. Günün farklı saatlerinde farklı tonlar kullanıldı. Genellikle bayanlar makyajlarını toplum içinde düzeltmekten çekinmezlerdi. De Miranda yazdı: “Burada hanımların ara sıra yüzlerindeki boyayı yeniledikleri soyunma odaları var... Bir kız herkesin gözü önünde mesleğine özenle şımarttı”.

Allık kullanımında görgü kuralları "yaş kısıtlaması" getirmedi. Hem genç kızlar hem de yaşlı bayanlar tarafından kullanıldılar. Tam makyajlı sanatçı Alexei Antropov, İmparatoriçe Elizabeth - Anastasia Naryshkina eyaletinin hanımını canlandırdı. Allık, günümüzde olduğu gibi çeşitli şekillerde - fırça ile sürülen toz şeklinde, kalın ruj şeklinde veya küçük renkli bez veya kağıt parçalarıyla ovuşturularak yapılmıştır. yüz.

18. yüzyılın sonlarına doğru doğallık moda oldu. Badana ve allık yerini doğallığa bıraktı. Ve bayan makyaj yapsa bile dikkat çekici olmamasına özen gösterdi.

Vladimir Borovikovsky. Elizaveta Alekseevna'nın portresi. 1795. Pavlovsk Sarayı Müzesi

Bununla birlikte, birçok bayan, parlak renklerin modasının çoktan geçtiği 19. yüzyılda allıklardan vazgeçmedi. Tver valisinin karısı Varvara Ushakova, 1810'larda Nikolai Argunov'a yıllar sonra poz verdi, ancak teni taze ve sağlıklı. Mikhail Pylyaev, "Harika Eksantrikler ve Orijinaller" adlı kitabında, yanaklarında birçok bayanı anlattı. "Geçmişin tarzında, ancak yapay bir allık oynadı".

17. yüzyılın başında, şaşırtıcı bir şekilde, kozmetikler ortadakinden daha fazla kullanıldı. Bu, büyük olasılıkla birçok Avrupa ülkesini sarmış olan dini süreçlerden kaynaklanmaktadır. Örneğin, bu dönemde İngiltere'deki Puritans, kozmetiklerin, mücevherlerin, güzel saçların kibirin ana işaretleri olduğuna inanıyordu, bu yüzden günahkar olarak kabul edildi. Bu bakış açısı, Orta Çağ'da kadın güzelliğine yönelik tutuma çok benzer.

Böylece İngiltere'de tanınmış bir hekim ve daha sonra bir filozof olan John Buluer, 1650'de yayınlanan "Antropometamorfoz" adlı çalışmasında, ülkesinde o dönemde kullanılan her türlü makyaj ve kozmetik ürünlerini anlatmaktadır. Bütün bu araçları böylesine büyük bir ulusa layık görmedi, çünkü kaynakları Avrupa dışı ve dolayısıyla ilkel kültürlere ait.

17. yüzyılda kozmetik hemen hemen herkes tarafından kullanılmasına rağmen, güzellik hala geçici bir fenomen olarak kaldı. Kötü sağlık ve toksik maddeler (kurşun veya cıva) içeren kozmetikler, bir kadının çekiciliğinin zirvesinin sadece 20 yaşında olmasına, 24 yaşına kadar solmasına ve 30 yaşına kadar yaşlı olarak kabul edilmesine yol açtı. 1600'lerde konsantre bir sülfürik asit olan vitriolden daha iyi bir ovma olmadığını hayal edin. Kullanımı sadece cilde değil, tüm vücuda onarılamaz bir zarar verdi.

18. yüzyılın sonunda gelen makyaj modasında belirli bir sakinlik, yirmi yıldan fazla sürmemeye mahkum edildi. O zamanın kadınlarının kullandığı tek şey, yüz ve vücut için hijyenik sabunun yanı sıra doğal boyalara dayalı bir damla allıktı. 20'li yıllarda yerini almaya gelen romantizm çağı ile. Makyaj modası 19. yüzyılda popüler hale geldi - ruhtaki şiddetli tutkular ve duygusal duygusal deneyimler görünüm üzerinde bir iz bırakmalıdır. Sağlıksız solgunluk, karanlık ve nemli parlak gözler moda oluyor - bu, romantizm çağının güzellik standardıdır.

Kadınlar sirke içmeye ve toplu olarak limon yemeye başladılar. Bu, kilo vermek ve canlı bir cilde ulaşmak amacıyla yapıldı. Kadınlar çok fazla uyumazlar - göz altı halkalarının ortaya çıkması amacıyla. Gözlerin parlaması için belladonna suyu ve atropin gözlere damlatılır. Koyu göz kalemi ve göz farı, görünüme şeytani bir görünüm verir.

Ama Majestelerinin modası değişken ve 50'lerden beri. bir kadın imajındaki ağrı ve solgunluk çekici olmaktan çıkar. Erkekler, kadın formunda sıcaklık, kadınlık ve barıştan etkilenmeye başlıyor. Yeni standardı karşılamak için kadınlar kalın makyajı terk etti. Kadınlar yüzünü biraz yumurta akı ile aydınlatmayı, elmacık kemiklerini allık ile renklendirmeyi - koyu saçlı biraz daha parlak ve daha açık renkli - açık saçla ve ayrıca kaşları briyantin ile yukarı kaldırmayı tercih eder. Muhtemelen daha önce hiç makyaj 19. yüzyılın ortalarında olduğu kadar nazik olmamıştı. Makyajın kendisine bakış açısı, bir asır önce ortaya çıkan ve olumsuz bir anlamda kusurları gizleme sanatı anlamına gelen "makyaj" kelimesinde olduğu gibi değişti. 19. yüzyılda kelimeden olumsuz çağrışım kaldırılarak "yüz kusurlarını gizleyen araçlar" anlamına gelir.

19. yüzyıl makyajının belirli bir özelliği
makyaj sadece asil hanımların ayrıcalığı olmaktan çıkıyor. Endüstriyel üretim için cihazla bağlantılı olarak, kozmetikler toplumun alt katmanları için bile erişilebilir hale geliyor. Fakir ailelerden gelen namuslu kızlar makyaj sanatıyla tanışır ve yüzlerini pudralamayı, dudaklarını ve göz kalemini renklendirmeyi mutlu bir şekilde öğrenirler. Ancak 19. yüzyılda fahişelerin her zaman olduğu gibi her zaman cesurca makyaj yaptıklarına dikkat edilmelidir: çok fazla pudra ve allık sürmüş, parlak ruj kullanmış ve koyu siyah bir renkle gözlerini indirmişler.

19. yüzyılın sonunda sıvı toz icat edildi. Tüm cilt kusurlarını mükemmel bir şekilde gizledi ve donarak bir maskenin etkisini yarattı. Biraz allık ve rujla birleştiğinde, bir rahibenin yüzüne benziyordu. O zamanın adamları böyle bir gizemin önünde eridi.

19. yüzyılın sonunda kozmetik endüstrisi tanıtılmakta ve buna bağlı olarak kozmetik de popüler hale getirilmektedir. 19. yüzyılın aktrisleri memnuniyetle güzellik dersleri verir ve dergilerin sayfalarında gençliğin ve güzelliğin nasıl korunacağına dair öneriler ve tarifler yayınlar. Yavaş yavaş, kadınlar gerçek güzelliğin bedenlerine, hislerine ve seslerine hakim olma sanatı olduğunu ve kesinlikle güçlü bir "makyaj" olmadığını anlarlar.

Eski zamanlarda diş boyama geleneği vardı. 19. yüzyıla kadar da varlığını sürdürmüştür. Kadınlar yüzlerini daha solgun göstermek için dişlerini sarıya boyadılar.

Sadece modern kadınlar güzel makyaj yapmayı sevmezler, eski zamanlarda makyaj uzun yıllardır kadın ve erkek kültürünün bir parçası olmuştur. Eski zamanların makyaj ve kozmetikleriyle ilgili ilginç gerçekleri düşünün.

Beyaz geyşa makyajı

Beyaz makyaj, MS 8. yüzyıla kadar uzanan tüm geyşaların sembolüdür. Bu makyaj, suyla karıştırılmış pirinç tozu temelinde macunsu bir hale getirildi. Bundan sonra, macun yüze uygulandı.

Mısır makyajı

Mısır kraliçesi Kleopatra'nın güzelliği ve çekiciliği hakkında birçok efsane var. Mısır'da özel bir kozmetik kültü olduğu için bu şaşırtıcı değil. Bir 10.000 yıl daha. M.Ö. Mısırlılar, ciltlerini temizlemek ve korumak için kokulu yağlar kullanmaya başladılar. Böylece cildi güneş ışınlarından korumuş ve hoş olmayan kokulardan kurtulmuşlardır. Kullanılan yağlar: papatya, zambak, lavanta, gül, mür, nane yağları.

Çok renkli makyaj oluşturmak için çeşitli araçlar kullanıldı:

• hardal sarısı ve kırmızı pigmentlere sahipti;
• antimon: gözler için maskara olarak;
• yanmış badem: Göz farı ve eyeliner olarak kullanılır.

Antik Roma'da Makyaj

Antik Roma'da bir kadının makyajı onun sosyal statüsüne bağlıydı. Genel olarak, Roma'da makyaja özel önem verildi: kadınlar hayatlarını kozmetik olmadan hayal bile edemezlerdi. Gözlerini boyadılar, cilt beyazlatmak için tebeşir kullandılar ve kızardılar. Roma'da makyajsız bir kadının tuzsuz yemek gibi olduğuna inanılıyordu.

Manikür Roma'da da popülerdi: oje, koyun ve yağın kanından yapıldı ve parlak kırmızı bir renge sahipti. Çin imparatorları da tırnaklarını altın, kırmızı, siyahla parlak bir şekilde boyamayı severdi, ancak sıradan insanlar bunu yapamazdı.

Orta Çağ'da yüz makyajı

Avrupa'da, Orta Çağ'da kadınlar yüzlerini beyaza boyar, kaşlarını neredeyse tamamen yolar ya da saç çizgilerini yükseltmek için alınlarındaki saçı çekerlerdi. Dudaklarda balmumu bazlı balzamlar, yanaklarda ise bol miktarda allık kullanılmıştır. O zamanlar yüz beyazlatıcı kozmetikler arsenik, sirke ve tebeşirden yapıldıkları için çok tehlikeliydi.

Bu arada, 14. yüzyıla kadar Hıristiyan kilisesi, şeytani bir ritüeli olduğunu öne sürerek makyaj kullanımını yasakladı.

Fransız Devrimi sırasında makyaj

Devrimden sonra Fransa'da hayatın mutlu ve güzel yaşamaya başladığını kanıtlamak için Fransızlar kırmızı allık ve ruj kullanmışlardır. Bu nedenle, diğer ülkelerdeki insanlar Fransızların sağlığını ve neşesini kıskanmış olmalı.

Arapça güzellik

Sultan'ın haremindeki kadınlar epilasyona özel önem verdiler. Arseniğin bir yan ürünü olan kireç ve orpiment karışımından oluşan bir kremle vücutlarındaki kılları resmen yaktılar. Önce kadın banyo yaptı, ardından kremi cilde sürdü ve ardından kalan kremi çıkarmak için bronz bir kazıyıcı kullanıldı. Krem zamanında yıkanmazsa ciddi yanıklara neden olabilir.

Bronzlaşma modası ne zaman ortaya çıktı?

Bugün her kadın güzel bir bronz ten rengine sahip olmak için çabalıyor. Ve ünlü Coco Chanel bronzlaşma modasını tanıttı. Akdeniz'de bir geziden sonra, bronzlaşmış fotoğrafta göründü ve o zamandan beri "çikolata derisi" modası sadece yoğunlaştı.

Barok tarzı 1600 civarında Roma'da ortaya çıktı ve Avrupa'nın çoğuna yayıldı.

1600-1650 yılları arasında Batı Avrupa giyiminde moda, keten yakalar, bol miktarda yemyeşil dantel, uzun trenler ve derin boyun çizgileri ile karakterizedir.

Elbiselerin dar kolları yavaş yavaş genişledi, 1630'larda çok hacimliydi ve dirseğin hemen altında sona erdi.

Erkeklerin geniş kenarlı şapkaları ortaya çıktı ve pantolonların yerini pantolonlar aldı.

1650-1700 yıllarında Barok giyim tarzı büyük değişiklikler geçirdi. Otuz Yıl Savaşı'nın sona ermesinden ve İngiltere'nin restorasyonundan sonra, erkek modasındaki askeri etki, gelecek yüzyıl boyunca hüküm süren dekoratif coşkuyla değiştirildi.

Yüksek belli geniş bir silüet, hem erkek hem de kadın kıyafetlerinde akıcı çizgilere ve düşük bir bele yol açtı. Bu dönemde popülerliğin zirvesi, erkek modasının ana öğesi olan perukta da ulaştı.

Kadınlar için geniş elbiseler, omuzlarda yatay bir vurgu ile daha az gür elbiseler ile değiştirildi. Dolu ve gevşek kollar daha uzun ve daha dardır.

Kadınlar dekolteli dar bir korse giyiyorlardı. Elbiseler dantel ve altın işlemelerle süslendi.

1. Bu çağda, kızlar sinemaya giderek daha fazla ilgi duyuyor - aktrisler rol model oluyor. Referans Mary Pickford ve Lillian Gish'tir. Yüzleri kıvırcık kadınlar tarafından çerçevelenmiştir ve makyajları onları meleklere benzetir (Helena Rubinstein buna Cupid'in bakışı adını vermiştir).

2. Aynı zamanda, Birinci Dünya Savaşı dönemi olduğu için 1910'ların görüntülerinde aşırı iddialılık yoktur. Kadınlar, kavgacı erkeklerin yokluğunda, her şeye aynı anda ayak uydurmak zorunda kaldılar - uzun saçlarına bakmak için pratikte zamanları yoktu. Ve kızlar onları kesti.

3. Eski geleneklerin ve uzun buklelerin hayranları hala gür saç modelleri yapmaya çalışıyorlar, ancak artan yaşam hızı onları şekillendirme konusunda çok fazla uğraşmamalarını gerektiriyor: neyse ki, 1910'da bukleler icat edildi - ve bukleler sorunu ortadan kalktı. Onu batırdım - ve yatağa gittim, uyandım - çıkardım - ve işte!

4. 1913'te ilk maskara piyasaya sürüldü. Adı bugün bile biliniyor - MAYBELLINE. Doğru, o zaman tuhaf görünüyordu: aslında, özel bir fırçanın takıldığı kurum ve kömür içeren bir kaptı.

5. Max Factor hızla gelişiyor - Polonya'dan bir göçmen olan Maximilian Faktorovich'in şirketi. Hollywood setine güzellik ürünleri sağlayan kişidir. Markanın kozmetik ürünlerinin rakiplerine göre en büyük avantajı, yüzünde çatlama olmamasıdır ... Bu arada, makyajdan esinlenerek kına temelinde yarattığı göz farı satan ilk kişi Faktorovich'ti. Türk divalarından.

6. Bu arada Maurice Levy, metal bir tüp ve allık içine yerleştirilmiş bir roll-on ruj çıkardı.

17. yüzyılın video Fransız makyajı. Nasıl yapılır?

Tarihi makyaj. Makyaj ve kozmetik gelişiminin tarihi

"Makyaj" kelimesinin Fransızca kökleri vardır ve son zamanlarda, sadece birkaç on yıl önce Rus diline girmiştir. Ancak makyajın tarihi yüzyıllar önce başladı. "Kozmetik" kelimesi Yunanca kökenli "kozmetik" kelimesinden gelir ve süsleme sanatı anlamına gelir. Ancak şimdi, her milletin bu sanat hakkında kendi fikirleri vardı.

Başlangıçta, makyaj veya daha doğrusu yüz boyama ritüellerde kullanıldı - dini ve büyülü.

Makyaj, eğer öyle denilebilirse, savaşçıların savaş boyası ve belirli bir kasta ait olduğunun bir işareti olarak kullanılıyordu. Dolayısıyla “süsleyici” bir rol oynamamış, ciddi bir sosyal veya dini anlam taşımıştır. Tabii ki, o zaman dekoratif yönü, böyle bir makyaj hakkında çok az düşündüler - korkutmak, şaşırtmak, bir rakibi veya düşmanı şaşırtmak, saygı, korku, hayranlık uyandırmak, tanrılaştırmaya yakın olmak daha önemliydi. Sudan'daki Nuba kabileleri ve Brezilya'daki Criapo ile Yeni Gine sakinleri hala en yaratıcı, orijinal makyaj ritüeline sahipler.

Yine de Taş Devri insanları yüzlerini çeşitli şekillerde süslemeye çalıştılar, üzerlerinde çok çeşitli görüntüler oluşturdular. Bunlar süs eşyaları, flora ve fauna unsurları, sembolik tanımlamalar ve çok daha fazlasıydı.

Örneğin, Yeni Zelanda'nın Maiori kabileleri, "mocha" adı verilen maske benzeri yüz dövmeleriyle ünlüydü. Mocha deseni oldukça karmaşık ve oldukça bireysel bir desendi. Aynı anda birkaç işlevi yerine getirdi. Bu hem bir liyakat göstergesi hem de sosyal statünün bir tanımı ve özel bir dekorasyon unsurudur. Savaş sırasında ölen "mocha" maskeli asker özel onur aldı - kafası kesildi ve geçmişin bir anısı olarak özenle saklandı. Ancak böyle bir yüz süslemesi olmadan ölen talihsizlere oldukça sert davranıldı. Vücutları vahşi hayvanlar ve kuşlar tarafından parçalanmaya bırakıldı.

Ancak bu çok uzun sürmedi - kadınlar makyajı güzel olma arzusuyla kullanmaya başladılar. Antik çağlardan beri kadınların yüzlerini boyamaya özel önem verilmiştir. Böylece, Japon Ainu yerlilerinin eşlerinin yüzlerinde medeni durumlarını, çocuk sayısını veren izler vardı. Ayrıca yüz görüntüsü, dayanıklılık ve doğurganlığın bir işaretiydi.

Güzellik sanatının öncüleri eski Mısırlılar idi. Mumyalama için kompozisyonlar icat eden, cilt kusurlarını düzeltebilen, yüzü ve vücudu güzelleştiren birçok farklı tıbbi ve kozmetik maddeyi keşfeden onlardı. Nefertiti'nin zamanında, geleneksel bir makyaj seti vardı - ruj, allık, göz kalemi ve kaş.

19. yüzyıl makyajı. Böyle muhteşem güzellikler: 19. yüzyılın modacıları hangi hileleri kullandı?

Bugün çirkin görünen şey 150 yıl önce inanılmaz derecede çekiciydi. Geçmişin kızları en iyi olmak için tebeşir yediler ve kaşlarını fare derilerinden yapıştırdılar.

19. yüzyılın Avrupa ve Rus güzellikleri, babaannelerinden farklı olarak, aşırılıkları ve gösterişçiliği ile klasisizm kanonlarından doğallık ve demokrasi lehine ayrıldı. Tabii ki, o günlerde lüks ve ihtişam kültü hala hüküm sürüyordu, ancak yemyeşil elbiseler ve büyük saç modelleri yavaş yavaş hafif ve havadar tuvaletlere yol açtı ve 19. yüzyılın makyajı doğal ve neredeyse görünmezdi.

Neredeyse tüm 19. yüzyıl (1837'den başlayarak) Viktorya dönemi tarafından kutlandı. Yüksek estetik ideallerin, kültürel yükselişin ve aynı zamanda kısıtlama ve sadeliğin zamanıydı.
O günlerde ve özellikle İmparatorluk döneminde, en çok kadın güzelliğinde düzgünlük takdir edildi. Dekoratif kozmetiklerin bolluğu ve neredeyse tamamen kişisel hijyen eksikliği cildin hızlı yaşlanmasına ve çeşitli hastalıklara yol açtığından, bayanlar zamanla gençliği ve sağlığı korumanın en iyi yolunun “yapay güzellik” kullanımını en aza indirmek olduğunu anladılar. . Bu nedenle, 19. yüzyılın başlarındaki portrelerde, yoğun şekilde boyanmış yüzler bulmak neredeyse imkansızdır.

Romantizm çağının gelişiyle, doğal olmayan şekilde solgun cilt modası modaya döndü. Ancak şimdi, kalın bir porselen makyaj tabakası nedeniyle istenen etki elde edilemedi. Bu dönemin güzellikleri, tenlerini bronzlaştırmaktan korkarak güneşten kaçınmaya çalıştılar, bu amaçla geniş kenarlı şapkalar giydiler. Ama aynı zamanda, ten rengi doğal kaldı. Güneş ışınları, beyazlığına özellikle özen gösterilen ellere dokunmuyordu bile. Özellikle fanatik olan bazı hanımlar, cildinin aniden kararması korkusuyla uyurken bile eldivenlerini çıkarmazlardı.
Yüze "kaymaktaşı" bir gölge vermek için bayanlar sınırsız miktarda limon, ezilmiş tebeşir yediler ve aç karnına sirke içtiler. Ne yazık ki, bu kadınların yaşam beklentisini etkiledi: yanmış bir mide ile, çok az insan olgun bir yaşa kadar yaşamayı başardı.

Genel olarak, yüksek toplum çevrelerinde romantizm çağında, durgun, acı verici ve derinden hassas bir genç bayanın imajı moda olarak kabul edildi. İstenen etkiyi elde etmek için kızlar hangi numaralara gitmedi! Güzeller üst üste birkaç gece uyumadı
Gözlerin altındaki koyu halkaları "alın". Gözlerin parlamasını sağlamak için, atropin (gecelik bitki özlerinden yapılan bir müstahzar) ve taze belladonna suyu - aşırı dozda alındığında ciddi zehirlenmelere neden olabilecek zehirli bir bitki, içlerine damlatıldı. Yüzün solgunluğu, kızların dişlerini boyadıkları sarı boyayla ortaya çıktı - normal diş bakımı eksikliği nedeniyle zaten sağlıksız. Ve tüm bu "ihtişam", göz kapaklarına bolca uygulanan siyah bir eyeliner ile tamamlandı. Bütün bunlarla birlikte, özel olarak eğitilmiş insanların fare ve sıçan derilerinden ustaca yaptıkları “samur” kaşları modada kaldı.
Neyse ki, 19. yüzyılın ortalarında, böylesi fantazmagorik bir kadın imajı zeminini kaybetti. Yerini yine doğallık aldı. Makyaj daha az görünür. Kadın güzelliğinin standardı yine barış, huzur ve iç sıcaklığı kişileştirdi.

19. yüzyılda makyaj sadece ılımlı değil, aynı zamanda uygun fiyatlı hale geldi. Daha önce sadece yüksek sosyeteden bayanlar kozmetik ve parfümeri kullanabilseydi, şimdi, endüstrinin yükseliş döneminde, allık, badana, ruj ve diğer güzellik özellikleri hemen hemen her kıza açık hale geldi.

19. yüzyılın ikinci yarısında kitlesel kozmetik üretimi, kadınlar tarafından benzeri görülmemiş bir coşkuyla karşılandı. Büyük şehirlerde, işçi yerleşimlerinde ve uzak kırsal mülklerde, adil seks yavaş yavaş krem ​​ve pudra sürmenin, dudakları ve gözleri renklendirmenin inceliklerinde ustalaşmaya başladı. Doğru, köylü ortamında kadınlar pratikte kozmetik kullanmadılar: zor köy hayatı, bakım arzusuna çok az katkıda bulundu. Ama yine de, hayır, hayır ve köylü kızın tabutunda bir allık tüpü veya aynalı ucuz ama çapkın bir toz kutusu görünecek!
İşin garibi, özellikle dekoratif kozmetiklerin seri üretiminden memnun kaldılar ... şehir fahişeleri! Ve eğer "namuslu" kadınlar oldukça ılımlı ve ihtiyatlı bir şekilde resim yapmayı tercih ederse, o zaman yarı dünyanın hanımlarının kendi kesin kuralları vardı. Bir müşteriyi çekmenin ve onu memnun etmenin en iyi yolunun, çok miktarda kozmetik yardımıyla elde edilen iddialı ve parlak bir görüntü olduğuna inanılıyordu. Ve o zamanın sokağında, dudakları parlak, yanaklarında kan kırmızısı bir kızarıklık, mavimsi-siyah bir kalemle çizilmiş göz kapakları olan biriyle karşılaşsanız, mesleğinden asla şüphe duymazsınız!

20. yüzyıl makyajı. Makyajın tarihi: 20'ler

Yirminci yüzyılın 20'li yıllarının moda tutkunları, eğlence, şampanya, sigara olmadan hayatı hayal edemiyorlardı ve ayrıca kendilerini düz göğüslere ve düşük belli elbiselere düşen uzun inci dizileri olmadan görmediler. Hanımlar zorlu diyetler yapıyorlar, spora çok zaman ayırıyorlar ve o dönemde mevcut olan masaj ve güzellik bakımlarından hoşlanıyorlardı. Ve tüm bunların tek bir amacı var: omuzları daha geniş, kalçaları tam tersine daraltmak ve göğsü tamamen düz hale getirmek. Bayanlar makyajda tüm kadınlığı göstermeye çalıştı. Ancak bu "kadınlık" bile, femme fatale imajını temsil ettiği için çok karmaşık bir temsildi.

Kaşlar için kömür, çinko tozu, tek gölgeli allık, kirpikler için kurum, sirke, petrol jölesi veya dudaklar için kırmızı pigment ilavesiyle domuz yağı - bunların hepsi 19. yüzyılın ortalarında yaşayan bir bayanın kozmetik çantasındaydı. . XXI yüzyılın hanımları şanslı, çünkü tarihi bir tarzda bir görüntü yaratmak için modern kozmetiklerin gerekli dokularını ve renklerini ustaca kullanmak ve cildini zararlı bileşenlerle bozmamak yeterlidir.

19. yüzyıl makyajı. 19. yüzyıl - kimyasal keşifler ve sanayi devrimi yüzyılı

Bu sefer kozmetik dünyasını tamamen değiştirdi. Her şeyden önce, bu, kimyasal keşiflerde gerçek bir patlama ile kolaylaştırıldı. Neredeyse her yıl, bilim adamları piyasada başka bir atılım anlamına gelen yeni bir araç yarattılar. Örneğin, bu dönemde kozmetik amaçlı hidrojen peroksit kullanma olanakları araştırıldı, tozlarda çinko oksit kullanılmaya başlandı. Yeni bileşenlerle geliştirilmiş bir vücut kremi ortaya çıkıyor - vazelin ve mineral yağlar, lanolin (koyun veya diğer hayvanların yünlerinden toplanan bir balmumu maddesi).Fizikteki gelişmeler sayesinde, güneş kremleri hakkında ilk konuşma. İlk başta, bilim adamları ısının güneş yanığına neden olduğuna inanıyorlardı. Ancak 1801'de Almanya'dan Johann Wilhelm Ritter ultraviyole radyasyonu keşfetti. 1820'de İngiliz Edward Home, koyu tenli insanların neden ultraviyole radyasyona açık olanlara göre daha dirençli olduğu sorusuyla mücadele etti. Birkaç deney yaptıktan sonra, insanlarda cildi güneşe maruz kalmaktan koruyan özel bir pigment - melanin varlığına ikna oldu. Ancak 1878'de Avusturyalı Otto Fayel, güneş kremi olarak tanenin (bitki kökenli bir madde) özelliklerini inceledi. Ancak ciddi bir dezavantajı vardı - cildi aşırı lekeliyor.Yukarıda belirtildiği gibi, fabrikalarda her türlü kozmetik yapıldı. Ancak seçimleri küçüktü ve sadece zengin insanlar bu bedeli karşılayabilirdi. Sanayi devrimi ve buhar motorlarının kullanımı, üretilen ürünlerin sayısını artırmakla kalmamış, aynı zamanda onları daha uygun fiyatlı hale getirmiştir.19. yüzyılda kozmetik, parfümeri ve hijyen ürünlerinde uzmanlaşmış tam teşekküllü şirket ve markalar ortaya çıkmaya başlamıştır. Dünya. Bu makalenin birçok okuyucusunun Colgate diş macunu veya Palmolive şampuanı kullandığını güvenle söyleyebiliriz. Ancak Colgate şirketinin geçmişinin 1800'lere kadar uzandığını çok az kişi biliyor. 1806'da, bir New York caddesinde, William Colgate bir sabun ve mum fabrikası açtı ve bu fabrika daha sonra New Jersey'de (1820) tam teşekküllü bir fabrikaya dönüştü. Ve zaten 1857'de Colgate & Company, kurucunun oğlu Samuel Colgate'in önderliğinde kuruldu. 1866'da, çeşitli parfümeri ürünleri olan kokulu sabunlar geliştirildi. Altı yıl sonra, yeni bir ticari marka doğdu - Cashmere Bouquet - 1900 yılında, sabun ve parfümünün Paris'teki Dünya Sergisinde ödüller kazandığı yüzyılın başında uluslararası tanınırlık kazanan kokulu bir tuvalet sabunu. 21. yüzyılda Colgate-Palmolive, Colgate, Palmolive, Lady Speed ​​​​Stick, Mennen dahil olmak üzere birçok markanın sahibi olan kıtalararası bir şirkettir.

Bu dönemin tarzı mütevazı, narin makyajdır. Kızlar bir meleğe benzemek için çabaladılar:
Cilt soluk, dudaklarda neredeyse hiç göz makyajı yoktu - vazelin parlaklığından, parlak dudaklardan başka bir şey değil - kabalık ve kötü tat. Kalın saçlar moda, moda kadınları onu eğlenceli buklelere dönüştürdü.

Bu dönemin önemli temsilcileri: Lillian Dayana Gish (ilk sessiz film yıldızlarından biri), Mary Pickford (Tiyatro ve sinema oyuncusu)

18. yüzyılın sonunda gelen makyaj modasında belirli bir sakinlik, yirmi yıldan fazla sürmemeye mahkum edildi. O zamanın kadınlarının kullandığı tek şey, yüz ve vücut için hijyenik sabunun yanı sıra doğal boyalara dayalı bir damla allıktı. 20'li yıllarda yerini almaya gelen romantizm çağı ile. Makyaj modası 19. yüzyılda popüler hale geldi - ruhtaki şiddetli tutkular ve duygusal duygusal deneyimler görünüm üzerinde bir iz bırakmalıdır. Sağlıksız solgunluk, karanlık ve nemli parlak gözler moda oluyor - bu, romantizm çağının güzellik standardıdır.

Kadınlar sirke içmeye ve toplu olarak limon yemeye başladılar. Bu, kilo vermek ve canlı bir cilde ulaşmak amacıyla yapıldı. Kadınlar çok fazla uyumazlar - göz altı halkalarının ortaya çıkması amacıyla. Gözlerin parlaması için belladonna suyu ve atropin gözlere damlatılır. Koyu göz kalemi ve göz farı, görünüme şeytani bir görünüm verir.

Ama Majestelerinin modası değişken ve 50'lerden beri. bir kadın imajındaki ağrı ve solgunluk çekici olmaktan çıkar. Erkekler, kadın formunda sıcaklık, kadınlık ve barıştan etkilenmeye başlıyor. Yeni standardı karşılamak için kadınlar kalın makyajı terk etti. Kadınlar yüzünü biraz yumurta akı ile aydınlatmayı, elmacık kemiklerini allık ile renklendirmeyi - koyu saçlı biraz daha parlak ve daha açık renkli - açık saçla ve ayrıca kaşları briyantin ile yukarı kaldırmayı tercih eder. Muhtemelen daha önce hiç makyaj 19. yüzyılın ortalarında olduğu kadar nazik olmamıştı. Makyajın kendisine bakış açısı, bir asır önce ortaya çıkan ve olumsuz bir anlamda kusurları gizleme sanatı anlamına gelen "makyaj" kelimesinde olduğu gibi değişti. 19. yüzyılda kelimeden olumsuz çağrışım kaldırılarak "yüz kusurlarını gizleyen araçlar" anlamına gelir.

19. yüzyıl makyajının belirli bir özelliği
makyaj sadece asil hanımların ayrıcalığı olmaktan çıkıyor. Endüstriyel üretim için cihazla bağlantılı olarak, kozmetikler toplumun alt katmanları için bile erişilebilir hale geliyor. Fakir ailelerden gelen namuslu kızlar makyaj sanatıyla tanışır ve yüzlerini pudralamayı, dudaklarını ve göz kalemini renklendirmeyi mutlu bir şekilde öğrenirler. Ancak 19. yüzyılda fahişelerin her zaman olduğu gibi her zaman cesurca makyaj yaptıklarına dikkat edilmelidir: çok fazla pudra ve allık sürmüş, parlak ruj kullanmış ve koyu siyah bir renkle gözlerini indirmişler.

19. yüzyılın sonunda sıvı toz icat edildi. Tüm cilt kusurlarını mükemmel bir şekilde gizledi ve donarak bir maskenin etkisini yarattı. Biraz allık ve rujla birleştiğinde, bir rahibenin yüzüne benziyordu. O zamanın adamları böyle bir gizemin önünde eridi.

19. yüzyılın sonunda kozmetik endüstrisi tanıtılmakta ve buna bağlı olarak kozmetik de popüler hale getirilmektedir. 19. yüzyılın aktrisleri memnuniyetle güzellik dersleri verir ve dergilerin sayfalarında gençliğin ve güzelliğin nasıl korunacağına dair öneriler ve tarifler yayınlar. Yavaş yavaş, kadınlar gerçek güzelliğin bedenlerine, hislerine ve seslerine hakim olma sanatı olduğunu ve kesinlikle güçlü bir "makyaj" olmadığını anlarlar.

Eski zamanlarda diş boyama geleneği vardı. 19. yüzyıla kadar da varlığını sürdürmüştür. Kadınlar yüzlerini daha solgun göstermek için dişlerini sarıya boyadılar.

19. yüzyılın başlarında, İmparatorluk döneminde doğallık ve sadelik modaydı. Hanımlar bile doğal yollarla kozmetik bir etki elde etmeye çalıştılar: solgunluk gerekiyorsa sirke içtiler, kızarırsa çilek yediler. Takıların bile bir süre modası geçiyor. Bir kadın ne kadar güzel olursa, mücevhere o kadar az ihtiyacı olduğuna inanılır.

İmparatorluk döneminde ellerin beyazlığı ve hassasiyeti o kadar takdir edilmişti ki geceleri eldiven bile takarlardı.

* Maske etkisi olmayan, ideal ton kapatan ve en az 8 saat süren güzel bir doğal makyaj istiyorsanız bu kursun özellikle sizin için olduğundan emin olun...

Madam Recamier, tarihte bir edebiyat salonunun en ünlü metresi olan ünlü bir Parisli güzeldir.

Kıyafetlerde antika kıyafetlerin taklidi dikkat çekiyor. Bu elbiseler çoğunlukla ince yarı saydam müslinden yapıldığından, moda kadınları özellikle soğuk günlerde üşüme riskiyle karşı karşıya kaldı. Doğal verileri güzel bir şekilde özetleyen muhteşem perdeler oluşturmak için bayanlar eski heykeltıraşların basit bir tekniğini kullandılar - kıyafetlerini nemlendirdiler, o yıllarda zatürreden ölüm oranının çok yüksek olması tesadüf değil. 1802'de Fransız "Magazine de Maud", okuyucularına kaç genç kızın "çıplak" modaya kurban gittiğini görmek için Montmarthe mezarlığını ziyaret etmelerini bile tavsiye etti. Paris gazeteleri yas tutanaklarıyla doluydu: "Madame de Noel balodan sonra on dokuz yaşında, Mademoiselle de Juinier - on sekiz yaşında, M. Chaptal - on altı yaşında öldü!" Bu abartılı modanın hakim olduğu birkaç yılda, önceki 40 yılda olduğundan daha fazla kadın öldü.

Theresia Talien "Capitol Venüs'ten daha güzel" olarak kabul edildi - böyle ideal bir figürü vardı. "Çıplak" modayı tanıttı. En hafif elbise 200 gram ağırlığındaydı!

Sadece Mısır'ın Napolyon kampanyası sayesinde, imparatorun karısı Josephine tarafından yaygın olarak popüler olan kaşmir şallar moda oldu.

XIX yüzyılın 20'li yıllarında, bir kadın figürü bir kum saatine benziyor: yuvarlak "şişmiş" kollar, yaban arısı beli, geniş etek. Korse moda oldu. Bel hacim olarak doğal olmamalıdır - yaklaşık 55 cm “Mükemmel” bir bel için çabalamak genellikle trajik sonuçlara yol açtı. Böylece, 1859'da 23 yaşında bir moda kadını, bir korse tarafından sıkıştırılan üç kaburga karaciğerini deldiği için bir topun ardından öldü.

P. Delaroche. Şarkıcı Henrietta Sontag'ın portresi, 1831.

Güzellik uğruna, bayanlar çeşitli rahatsızlıklara katlanmaya hazırdılar: geniş kenarlı bayan şapkaları, gözlerinin üzerine asıldı ve neredeyse dokunarak hareket etmek zorunda kaldı, uzun ve ağır elbiseler.

1820'lerde yetkili İngiliz "Lancet" dergisinde, kadınların kas zayıflığı, sinir sistemi hastalıkları ve diğer rahatsızlıklar için yaklaşık 20 kilogram olan elbiselerinin ağırlığını suçlamaları önerildi. Çoğu zaman bayanlar kendi eteklerinde karıştı. Kraliçe Victoria bir şekilde bileğini burktu ve eteğine bastı.

19. yüzyılın ikinci yarısında yapaylık arzusu yeniden canlandı. Sağlıklı bir ışıltı ve bronzluk, güçlü, güçlü bir vücut düşük doğum belirtileriydi. Yaban arısı belleri, solgun yüzler, incelik ve incelik, güzelliğin ideali olarak kabul edildi. Dünyevi bir güzelliğin kahkahaları ve gözyaşları güzel ve zarif olmalıdır. Kahkahalar gürültülü olmamalı, ufalanmalıdır. Ağlarken, üç veya dörtten fazla gözyaşı dökemez ve ten rengini bozmamak için izleyebilirsin.

Acı veren kadınlık moda. Dengesizliğin delilikle sınırlandığı akıl hastalığından bahsediyoruz, heykeltıraş Auguste Rodin'in ilham perisi ve öğrencisi Camille Claudel, Marguerite Gaultier'de olduğu gibi vücut hastalıklarının yanı sıra böyle bir güzelliğin sembolü olarak hizmet edebilir. fahişe tüberkülozlu ölümcül hasta - kamelya romanının kahramanı " »Alexandre Dumas ile Leydi.

Camille Claudel

Yüzü mat bir solgunluk vermek için bayanlar günde üç kez ezilmiş tebeşir aldı (eczanelerde iyi temizlenmiş tebeşir elde edilebilir; kart oyununa yönelik boya kalemlerini kullanmak imkansızdı) ve sirke ve limon suyu ve altında daireler içti. gözler özel bir uyku eksikliği nedeniyle elde edildi.

15. yüzyıl makyajı. Ortaçağ makyajı

Doğu ülkelerinden Yunanistan ve Roma'yı geçerek makyaj sanatı, yüzyıldan yüzyıla makyaja bakış açısının yıldırım hızıyla değiştiği Avrupa ülkelerine yavaş yavaş nüfuz etti. Orta Çağ'da, bedensel her şeye günah ve "şeytani düşünceler" için saygı duyulduğunda, kadınlar kadın olarak kabul edilmedi, onları ata Havva'nın günahı için suçladı ve makyajın tüm tezahürlerine zulmedildi. Sadelik, utangaçlık ve alçakgönüllülük ana erdemler olarak kabul edildi.

Ortaçağ makyajı

MS 3. ila 5. yüzyıl NS. banyo, temizlik, herhangi bir kozmetik ürünün vücuda ve yüzüne uygulama ritüelleri kutsal babalar tarafından günahkar olarak ilan edilir ve Avrupa toplumu yalnızca kapsamlı bakımı değil, vücudun en basit banyosunu bile kınar. Kirli bir vücudun kokusunu tütsü ile tıkamaya çalışırlar, örneğin ter kokusunu boğmak için koltuk altlarına kokulu otlar ile pedler bağlarlar. Yüz için herhangi bir dekoratif kozmetik - badana ve allık - sefahat ve Düşüşün sembolü haline gelir.

Ancak Kutsal Kilise kozmetik ürünlerini nasıl mahkûm ederse etsin, ne kadar yasaklasa ve hangi zulümlere maruz kalırsa kalsın kadınların ilgisi asla boyun eğmedi. Ve 9. yüzyılın sonunda, Napoli yakınlarındaki İtalyan kasabası Capua'da kozmetik üretimi ve satışı oldukça sağlam bir şekilde kuruldu. İtalyanlar her türlü ovalama, badana ve allık, ruj, tütsü ve aromatik bileşikler ürettiler.

İtalya'dan makyaj modası yavaş yavaş Fransa'ya girdi. 1190'da Fransa Kralı, teşvik kararnameleri geliştirerek, parfüm, kokulu su ve sabun, toz, badana ve temizlik merhemleri satıcılarının ayrıcalığına karar verdi. Hastalıklardan muzdarip, yüzlerinde kusurlar olan kadınlar, mutlu bir şekilde dekoratif kozmetikler edinmeye ve kullanmaya başladılar ve onlardan sonra Avrupa'nın tüm güzellikleri yüzlerine makyaj yapmaya başladı.

İnsan ruhunun ölümsüzlüğü kültü çağında, ruhsallaştırılmış bir bakış çok değerliydi. Bu etkiyi elde etmek için kadınlar zehirli belladonna suyunu gözlerine damlatmaya başladılar. Gözbebeklerini büyüttü ve gözleri karardı ve parladı. Ancak, belladonna'nın sık kullanımının çok zararlı olduğunu öğrendiklerinde, moda kadınları krizantem tentürlerini aynı amaçlar için kullanmaya başladılar.

Saçlara çok az dikkat edildi. Bir peçenin altına gizlendiler ve alınlarını daha büyük ve dolunay gibi göstermek için traş ettiler. Alın epilasyon prosedürü son derece acı vericiydi - saça sönmemiş kireç ve pigment karışımı uygulandı ve çıkarıldı. Bundan sonra, cildin "kel" bölgesine taze kurbağa kanı, cicuta bitkisinin suyu veya sirke batırılmış kül bulaştı - bu şekilde saç büyümesinin yavaşlayacağına inanılıyordu.

Orta Çağ'ın başlarındaki varsayımlara göre, kaşlar bir iplik gibi siyah, kemerli ve ince olmalıdır. Bu moda kısa süre sonra başka bir trendle değiştirildi - gözsüzlük. Böyle bir moda örneği, Mona Lisa'nın efsanevi görüntüsüdür.

Daha 18. yüzyılda boyandılar. Rusya'daki kızlar daha önce nasıl makyaj yaptı!?

“Arı” koleksiyonunda 18. yüzyıldan kalma bir Rus koketi şöyle tarif edilir: “Kendini akıllıca süsler, güzel sandaletler giyer ve ayakkabılarını yolar ve parfümünü hem yüzünü hem de boynunu (boynunu) küvetlerle yapar ( boya) ve saçında siyahlık. boyalar ". Rusya'daki kadınlar kızarmayı ve kızarmayı severdi, ama çok beceriksizce: Doğaları gereği güzel oldukları için yüzlerini kesinlikle çarpıttılar. Örneğin, yanaklarına o kadar çok boya sürmüşler ki (Alman gezgin Olearius'a göre) bazen biri onları fırçayla boyamış gibi görünüyordu. Kadınlar ellerini ve boyunlarını mavi, beyaz ve kahverengi boyalarla, kaşlarını ve kirpiklerini antimuanla boyarken, bunu en çirkin şekilde yaparken: açık renkli olanları boyadılar ve siyah kaşları beyazlattılar. Prenses Cherkasskaya, doğası gereği çok güzel bir kadındı ve boyamak ve kızarmak istemiyordu, ancak alay edilmemek için genel geleneğe boyun eğmek zorunda kaldı. Kilise bu geleneğe karşı isyan etmeye çalıştı, ama boşuna. Boyar sınıfının kadınları kozmetikte toplu haldeydi - sadece kaşlarını karartmakla kalmadı, yüzlerine allık ve badana uyguladılar, aynı zamanda dişlerini de boyadılar. Her durumda, soytarılar ve soytarılar hepsinden daha fazlasını aldı - kendilerini sadece badana ve boyalarla değil, hatta kurumla da boyadılar. O zamanlar Rusya'daki en büyük kozmetik savunucuları muhtemelen Tatarlardı. Kirpikleri, kaşları, dudakları boyadılar, kızardılar, tırnaklarını kına ile boyadılar vb. Rus gezginlerden birine göre, Tatarların kızları ve kadınları, gerçekte çok daha güzel olan “boyalı bebeklere” benziyorlardı.

17. yüzyıldan itibaren Fransa, Rus soylularının idolü haline geldi ve neredeyse üç yüzyıl boyunca sadece taçlı kafalar için değil, aynı zamanda taşra soyluları için de iyi tat, moda ve kozmetik kurallarını belirledi.

18. yüzyılda, St. Petersburg'un, parfüm püskürtmek için sözde "hava cihazı" bile satın alabildiği, tüccar Danilov'un kendi kozmetik mağazası zaten vardı.

Sıradan insanlar şifalı otları hem tıbbi hem de kozmetik amaçlar için kullanırken, kozmetik kullanımı esas olarak soyluların çoğuydu. Rusya'da uzun süredir temizlik ve düzenin gözetilmesine büyük önem verildi. Eski Rusya sakinleri, yüz, el, vücut, saç derisinin hijyenik bakımıyla tanınırlardı. Rus kadınları, kesilmiş sütün, ekşi kremanın, krema ve balın, katı ve sıvı yağların yumuşatıp onardığını çok iyi biliyorlardı! yüz, boyun, eller cildi elastik ve kadife yapar; saçı yumurta ile durulamak ve bitki infüzyonu ile durulamak iyidir. Böylece çevredeki doğadan gerekli araçları buldular ve aldılar: şifalı ve kozmetik özelliklerini bildikleri otlar, çiçekler, meyveler, meyveler, kökler topladılar. Çok sayıda eski “bitki uzmanı” ve “şifacı” (“Travovrach”, “Zelnik”, “Zhiznnik”, “Çiçek bahçesi” vb.) Bitkilerin tıbbi özellikleri ve uygulama yöntemleri hakkında bilgi buluyoruz. Dürüst olalım: basit, erişilebilir. Elimizde, çoğu zaman gerekli saygıyı göstermeden davranırız. Diyelim ki, şifalı bitkiler için, antik çağlardan beri ana tıbbi, hijyenik ve kozmetik araç olarak kabul edilen su. Eski doktorlar suyu tedavi için, kozmetik amaçlar için banyo, yıkama, ovalama, duş ve kompres şeklinde kullandılar.

Hamamlarda cilt bakımı yapılır, özel sıyırıcılarla temizlenir ve aromatik balzamlarla masaj yapılırdı. Hamam görevlileri arasında saç yolan bile vardı ve bu işlemi ağrısız bir şekilde yapıyorlardı.
“Temizlik sağlığın garantisidir!” Ayrıca temizliğin güzelliğin garantisi olduğu da tam bir güvenle söylenebilir. Rusya'da haftalık hamamda yıkama yaygındı, ancak banyo yoksa Rus sobalarında yıkanır ve buğulanırdı. Makul bir hijyen sistemini sertleştirmenin önlenmesi cephaneliğinde, Rus hamamı çok eski zamanlardan beri ilk sırada yer almaktadır.
Kozmetik kimilerine göre krem, ruj ve losyon sürmekle değil, her şeyden önce yıkamakla başlar. Cildi kirden, sebumdan, ölü azgın pullardan arındırmak için öncelikle dikkat etmeniz gereken şey budur.

kızlar herkese merhaba)))
Bana ilginç geldi, ama o zamanın genç hanımları Rusya'da kendilerine nasıl baktılar? Kozmetik, bakım ürünleri ve modern ekipman bolluğunun olmadığı ve modanın farklı olduğu açık ...) Ve genel olarak, kozmetik endüstrisi yeni gelişiyordu)

1. Saç maşası


Çoğu zaman, kızlar saçlarını evde kıvırdılar ve bunun için maşaları ısıtıp yanan bir gaz lambasının içine indirdiler. Bunun saçlarını bozması şaşırtıcı değil ve bazıları, özellikle çalışkan olanlar hiç saçsız kaldı)))

ama bu, elbette, kızlar için özel bir sorun değildi, çünkü o zaman ...

2. Özel saç uzatma


gerçek saçtan yapılmışlardı ve zaten kıvrılmışlardı)))

Kadınlara ek olarak, erkekler de kendilerine baktılar, o zaman bir bıyık kültü vardı - her erkek yerinde kadınlarla savaşmak için kalın ve uzun bıyıklara sahip olmayı hayal ediyordu))) Bu nedenle, bakım ürünleri cephaneliğinde birçok kişi erkekler vardı

3. Bıyık ve "Kitty" bandajı için özel sıvı


Sıvı "Kitty" kıvamında modern bir jele benziyordu - alet bıyığı mükemmel bir şekilde yapıştırdı ve istenen şekli verdi. "Kitty" bandajı, ortaya çıkan şekli bozmamak için genellikle uyku sırasında giyilirdi)))

4. Bıyık cımbızı


bıyığı kıvırmak için kullanılır)))

peki, bıyıkları ıslatmamak için böyleydi

5 bıyık bardağı

Kadınlar için sakal hoş karşılanmadı, daha sonra etkili bir

6. Elektrikli saç kesici


ha, modern elektroliz cihazının öncüsü)))) Tabii ki, her kız böyle bir cihazı karşılayamazdı, o zamanlar sadece zengin insanlar vardı) saçın geri kalanı cımbızla koparıldı veya traş edildi)

Kulaklarını neyle temizlediğini biliyor musun? O zamanlar pamuklu çubuk yoktu ...)))) denilen böyle demir çubuklar vardı ...

7. Kopuşki
işte bir durumda bir fildişi madeni para

Evde gençleştirme için böyle bir şey vardı

8. Masaj topları olan aparat


O zamanın moda tutkunları onları günde birkaç kez şiddetle yüzlerine sürdü)

Ve o zamanın kızları nasıl ter kokusuna ve koltuk altı lekelerine karşı savaşırdı?)) Ne de olsa henüz deodorant yoktu ve şimdiki kadar terlediklerini sanmıyorum))) İşin sırrı içindeydi. gibi bir araç...

9. Koltukaltı




Omuz pedlerimiz gibi bir parça yoğun kumaş bir elbisenin altına veya bir korse altına dikildi, bazen koltuk altları parfümlendi))
10. Göğüs pedleri


peki, zaten koltuk altları varsa, o zaman alt pedleri olmadan nasıl yapabilirler?)))

19. yüzyılın sonlarında kızlar bile tırnaklarına özel bir özen gösterirdi - her türlü tırnak törpüsü, fırça ve cilalama cihazları vardı ve hatta bu

o zaman, kadınlar yüksek saç modelleri yaptılar ve şapkanın tutması için 30 veya daha fazla santimetre uzunluğunda iğnelerle kafaya bağlandı. Yakın bir kalabalığın içinde, iğnelerin komşuların yüzlerini çizdiği ve hatta gözlerini oyduğu durumlar vardı. Bundan sonra, pimlerin uçlarla satıldığına dair bir emir verildi, ancak bazen düştüler ve kazalar tekrarladı ...

18. yüzyılın video saç modeli ve makyajı - stilist Oksana Breusova