Sõidab. Hispaania folk kostüüm Mida näeb spaniardi kostüüm

Hispaania, mida me seda näeme? Kirglik, elukindlus, särav, ekstsentriline, sensuaalne ja väga muusikaline, hingedega meloodiatega ja piiramatu tantsuga. Ja ikka seotud Gypsy Carmeniga, kes vallutasid maailma oma ilu ja varustusega. Hispaania kostüüm tantsimiseks (vt fotot. Arvustuseks) on rikas ajalugu ja see on väga erinev sõltuvalt piirkonnast valest, kuid isegi linnast. Ja see on alati värvide tähistamine, kaunistamise ja kangaste rikkus.

Väga mõiste "Hispaania kostüüm" on seotud teatava ajaloolise perioodiga - 15-19. sajandil. Tegelikult on need jäigad raami varustus, mis võeti Hispaanias Hispaanias asuvate kuningate hoovis (neil oli märkimisväärne mõju paljude Euroopa kuninglike meetmete moele). Rõivastes, mõnikord harmooniliselt ja mõnikord mitte väga, traditsioonilisi aristokraatia standardeid, katoliku usu asketism ja Knightly Timesi hiilgus.

Hispaania naissoost kostüüm

Vormis, kus inimeste hispaania ülikond filmides, raamatud, illustratsioonid ja keskaegsed maalid on nüüd teada saanud (see tähendab, et kunstis moodustunud pilt) moodustas ta lõpuks 18-19 sajandil. Üks peamisi rolle mängis macho kultuuri. See on eriline sotsiaalne kiht elanikkonna, Hispaania Scoiste, kes lahkus lihtne inimesi ja rõhutada nende päritolu koos elemente riided.

Ühise kate naise ilu ja selle kujutis tervikuna vastu võetud piltides F. Goya. Arvatakse, et ta on arenenud Andaluusias ja seejärel hakkasid kaaluma võrdlusaluseks ja visiitkaartmille jaoks Hispaania õpib

Ülaltoodud fotol - Sardiini piirkonna naised. On naised I. meeste riided sisaldas peaaegu identseid elemente. MAHA kostüüm koosnes järgmistest andmetest:

Sellises vormis on nüüd võimatu kohtuda riideid, kuid see on võimalik osaliselt kaaluda Hispaania kostüümi tantsimiseks flamenco oleks kaasaegse teostuse jaoks.

Mees Hispaania kostüüm

Musta naissoost mantile taustal, mis peidab mitte ainult tema peaga, vaid ka õlgadele (eeldatakse, et ajalooliselt see element tuli idast), näeb meeste rüü rohkem kui lihtsalt eredalt. Me loetleme oma kohustuslikud elemendid:

• Tugevalt lühendatud jope, rohkem meenutada jope. Ta ei olnud kinnitatud, lõppes taljele, hiljem nimetab prantslased oma "figaro".
• Lühike vest, samas kui alati ere värvimine.
• Tihedad hõimud ja rikkalikult kaunistatud.
• Kushak on lai vöö, sageli värv.
• Cloak, ümbritseb jalad pea ja heleda vooder.
• Montera või Tri sisenemine ja juuksevõrk.
• Sukad.
• Madalad lõigatud kingad metallist pandlad.

Teine ebatüüpiline lisaseade, kellel oli nii naissoost kui ka isase hispaania ülikond (vt foto eespool) on Navaha. Suur kokkuklapitavad nuga kanti ainult tavalisem, see on seotud külmade suure relvade keeluga.

Kaasaegses Hispaanias möödas enamik sellise kostüümi elemente härja riided.

Kuidas mood MAHOS kolis aristokraatlikele kodudesse ...

Nagu te teate, meelitab kõik keelatud isikut veelgi suurema jõuga isikule kui taskukohane - selline on meie olemus. Makhose, deponeeritud, mürarikka tantsu ja tamburiinide, laulude ja tamburiinide ebamoraalsus ja käitumine, laulud - kõik meelitasid kõrgeimat valgust. Seetõttu on 1770. aastaks nii elustiil kui ka tavaliste rõivad aristokraatia hullus.

Kuid muu hulgas oli see nähtus ja teine \u200b\u200bväga huvitav aspekt. Hispaania ajaloo määratud ajavahemikku iseloomustab APHRANSADO (Gabbssburgi dünastia toetajad). Nii Hispaania ülikond on Maho sisse sel juhul Ta tegutses ka rahvusliku enesemääramise sümbolina. Isegi kõrgeimad auastmed, mitte piinlikud, riided eraldi elemendid. Kõik Euroopa vallutasid Amppeedi stiilis ja Hispaanias, vahepeal sai sel ajal macho Royal Courtile.

Kui me räägime Hispaania kostüümi ajaloo kontekstis, tuleks eraldada selle arengu perioodid.

Aristokraatide kostüümi recoveryquities

Keskmiselt kestis ajalooliselt umbes 600-700 aastat. Kogu sellel ajal püüdsid Püreneed kristlased (enamasti Portugali ja hispaanlased) oma poolsaare territooriumi võita, mis oli hõivatud Maurish Emirates. Hämmastav ja ainulaadne olukord, kui hispaanlaste-Westpreski rahvusliku kostüümi traditsioonid segati ühes "cotelet", Araabia suundumused, samuti üksikute elementide kogu Euroopast (teiste riikide rüütlid osalesid aktiivselt kampaaniates). Gootiperioodi jooksul Hispaania kostüümile (foto) alla neelata pikaajalised kingad, äratuntavad mütsid (sh Caparot - pika kork), pikk SORCO (Cloak-bypass) varrukateta, mis oli kinnitatud üle relva, eelkõige selleks, et kaitsta Metall atmosfääri sadestamisest. Äärmiselt kodanikud olid sellised pildi elemendid, nagu Soberop (omapärane Cape), Abrigo, Hubon (jope vaade), vihmamantel ühele õlale, Polile ja Ropillale.

Naiste Hispaania ülikonda oma originaalsuse omadused algavad 15. sajandi keskel. Sellel on selgelt määratletud talje, millest alla ja üles tõrjub kanga voldikute kiirguse, kasutatakse seda pelliini sageli. Tema juustes domineeris kalduvus sujuvalt otsese katsetamise ja põimitud vahega domineerivad. Traditsioonilised peateed on:

• kofya de POSPOPOS - metallraami keeruline disain ja õhuke lõuend valge värv;
• vespepayo - õhuke, mis hõlmas otsaesist ja pea, kukutades tagasi õlgadele ja üle metalli õhukese kõvaga, mis on krüpteeritud vääriskividega;
• trensado - palmik, mis hõlmab lapiga palmikut, võttes musta lindi ülevalt.

Viimase peakatte kasutati kuni 1520-ni ja laenasid Itaalia naised. Trenso oli mõnikord seotud turbaniga (Ida-Mauritask Motiivide reetmisega).

Renaissansi ülikond

Ajavahemik, kui absoluutselt kogu kunsti mures kiire koitu, ei suutnud aga kajastada kostüümi. 16. sajandil hakkab gooti ülikond pehme reaktiivkangaga muutuma omamoodi armor kõvale raamile. Erinevalt Itaalia renessanss pakub ideaali joonise näitajaid Mannerismi vaimus.

Teistel teguritel mõjutab tugevat mõju hispaaniale - kõigepealt on see katoliku kirik nende arsküsimusega, kuningliku õue etiketi rangus ja kõik sama rüüvalkonna. Moodiajaloolased ütlevad, et Hispaania mood, võrreldes harmoonilise Itaaliaga, kus inimkeha "austati", mõjutas range geomeetria range geomeetria, mis muutis silueti loomulikku joont ja deformeerunud näitaja.

Kuid ühisvõtmetes seda moe ei leidnud toetust. Riided meenutasid ikka veel kaasaegset Hispaania tantsu kostüümi (esimene foto) väikese sissejuhatusega - korsett ereda värviga.

Meeste ülikond

Renaissansi ajastul läbib mees kostüüm olulised muutused, see omandab koonuse kujuga kuju, ulatudes maksimaalse laiuse reie piirkonnas. Nendel päevadel oli aadliku pilt mõeldamatu ilma garderoobi järgmiste elementideta.

• Kamisa - särk või särk. Ta täielikult peitis ülerõivad Millest ilmus ainult voodipesu või löödud krae ja kõrged mansettid pitsidega.
• Jääb sukad püksid, mis sõltuvalt moe suundumustest muutis oma laius: tünni kujust, kasutades raami rohkem vaba okaspuu. Samal ajal oli Hispaania kostüüm poisi või inimese jaoks absoluutne sarnasus.
• Hubon - mingi jope valtsimine. Patiivne koos püsiva krae kindlalt silmitsi joonisega. Kinnitus loendati. Lisaks kitsastele reaalsetele varrukatele oli ka võltsitud võltsitud. Jope on hoolikalt alaklassiga, andis armor kuju kuju.
• Braguetta - lühikesed püksid Gulfikuga, ostetud puuvillavill.
• Eraldi elemendina. Tal oli Ryushy Starchy serva ümber. Aja jooksul muutis ta sajandi lõpuks oma kõrgust - kuni 20 cm. Kuulsad lainepapised Gankol või Gorger, mis on tuntud kogu maailmas.
• Ropon (keskmise pikkuse välimine riietus või lühikese karusnahast või tikandid) ja asendati selle konversioon või phüülaro, kapa (erinevate stiili vihmamantel).
• Peakatted: pehme võtab tahke küljega kärbitud karusnaha ja jäigat mütsiga väikesed väljad kujul koonuse kujul (vastavalt vanuse esimeses ja teisel poolel)
• Kingad: sõjaaja saaptes ja rahulikus - kitsas salasin või satiin kingad kärpeid.

Ühisemas renessansi Hispaania rahvuskostüüsi oli täiesti erinevad omadused ja oli rohkem. Selle asemel, et kitsas karmistamise Hubon, vaba kapitali viidi, näiteks.

Naiste kostüüm

Ta toimus ka olulisi muutusi ja sama, mis meessoost kaotas liinide sileduse ja naiselikkuse ning omandas selle asemel range ja viltuse. Silhouette, kuna see võib koosneda kahest kolmnurgist, mis on üksteise vastu (pihik ja seelik), mille tipud lõikuvad talje. Kostüüm koosnes järgmistest elementidest.

• Vertigado (Verdugos) on madalam seelik paksude materjalide metallist kõvadega.
• Baskin - ülemine seelik panna peal eelmise, tegi selle musta taffeta.
• Sayo, Travery on ülemine kleit kolmnurksega lõigatud ees või ümbris vibud ja silmuseid. Komponent oli vaquer - keha voking või võltsitud varrukatega. See oli valmistatud õhukeste metallplaatide hingedel, mis olid painutatud ja pingutatud samet või õhuke seemisnahast. Hispaania ülikond tüdrukule selle elemendi jaoks kõrvaldatud. Metalli kasutamine kuju tõmmamiseks, looduslike joontide, sealhulgas rindade lõheduse peitmiseks, üsna sageli vigastatud, mida rääkida ebamugavustest.
• Buss - metallist või puidust kitsas plaat kinnitatud korsett, et visuaalselt kitsendada talje ja teha lame kõht.
• Gangola ja särk - sarnane mees kostüüm.
• Dekoll, reeglina, ruudukujulise kuju ja tikitud suletud.
• Ropa on pikkade või lühikeste varrukatega top garderoobi element. Tõenäoliselt võeti see Mavrovist.

Sellises kostüümis oli ilmselgelt võimalik töötada või aktiivse elu juhtida. Seetõttu olid tavalised linnad välimus erinevad. Nad ei kandnud raske skeleti seentide verdugosid. Kursusel oli kitsas kitsas särk, kuid mitte eemaldatavate varrukatega keha pingutamine. Seelik kitsendas suurte volditega raamat või läks vööst ruffles. Ta ja nüüd - peamine element Hispaania kostüümi tantsimiseks (proovide foto kinnitab seda), sealhulgas flamenco.

Kingad ja kaunistused

Erinevalt Itaalia heledusest ja värvide rikkust dekoratiivsed elemendidHispaanlaste riided tundus sünge ja rohkem kui askeetlik. Värviskeem piirdus musta, halli, pruuniga, valge ja harvadel juhtudel punaselt ja roheline. Eelistatakse mustvalge sile kangad. Progressive, tikitud mustrid floristic või religioossete motiivide olid tavaline.

Mehed kandsid sametist või värvilisest nahast pehmed kingad, ilma kreeni, laia sokk, mis järk-järgult muutus teravaks. Sarnased olid naiste disain ja jalatsid, välja arvatud see, et tikandid lisati ja 16. sajandi lõpus ilmus kreen. See oli vastuvõetamatu näidata sokke aluspesu aluspesu, erand tehti ainult Champale (foto ülal) - kingad tohutu puidust ainus ja rohkem üllas daam, paksem see oleks olnud.

Tasaarveldus assesism ja sünge värvide puhul on võimatu öelda, et Hispaania kostüüm tüdrukule või naisele oli vara, mis tuleb täita suurte, meeldejäävate ja helge kaunistustega. Riik on uue valguse armuke, kogu oma rikkust, võiks seda endale lubada. Ja ülikond ise osaliselt toimib taevas taustana. Peamised elemendid: ventilaator, vöö, ketid, kaelakeed, pandlad, agrafid, peakaunistused, õmblema pärlid jne.

Kuldne sajandi mood

Kostüümi-armor mõistet jätkati ja ainult 17. sajandi teisel poolel hakkasid suundumused Hispaaniasse tungima näiteks avatud kaelus. Vastasel juhul säilitatakse raamistik, seeliku pikenemine toimub. Kommistustel on veel lahtised voodipesu säravad seelikud ja värvi korsett. Soengud on tagasihoidlikud ja lakoonilised - juuksed koguti palmikusse, mis pandi "ostukorvi" tagaküljele. Kõrgeim valgus ja lihtsus Ühinenud kõik sama mantli ja ventilaatori olemasolu.

Hispaania meessoost ülikond on läbinud olulisemaid muudatusi. Barrel püksid kaovad, nad muutuvad vähem lopsakas, põlve pikkuse, kus nad on seotud bust. Hubonil on kinga rullid ja sageli kokkupandavad varrukad ulatuvad järk-järgult. Vormi on oluliselt lihtsustatud ja kõige järk-järgult fighooks hakkavad kandma kostüüme prantsuse "musketingimuste" tüübi järgi. On tähelepanuväärne, et Hispaania mehed ei kasutanud parukad, nad võitlesid lühidalt, alates 17. sajandi keskpaigast maksimaalne pikkus Soengud - kuni põse keskele.

Fashion XVIII-XIX sajand

Uue sajandi künnisel 1700 oli viimane esindaja Hispaania troonil suri. Uus Monarch oli neljateistkümnenda lapselaps. Sel ajal on Hispaania kostüüm "värv" ja võtab absoluutse moe, mis Versailles dikteerib. Ajaloolased ei räägi siiski oma reinkarnatsioonist ja muutustest, vaid üleeuroopalise ühinemise üle, vaid ainuõiguse säilitamisega.

Alates 18. sajandi lõpust võtab suurimate ühiskonna ringkondade domineerimine macho kultuuri, mis, nagu magnet, meelitab aristokraadid. Te saate selle jälgida mitmes kunstnikke, esimesi fotosid. Vallas valitses Euroopas, kuid kohalik aristokraatia oli massiliselt kiindunud kõigi inimeste "inimeste". Lisaks avatud surevatele ja vabadusele (kas täiskasvanute või laste) avastas Hispaania kostüüm rahvusliku iseseisev identiteedi.

Föderaalne hariduse agentuur

Riikliku haridusasutuse kõrgema professionaalse hariduse

AMUR Riiklik ülikool

(Govpo "AMGU")

Design Department

Kursuse töö

teemal: Riiklik Hispaania kostüüm

distsipliini järgi: kostüümi lugu

Täidesaatja

student 682 gruppi

A.P. Shpakov

Pea

Et Hea

Blagoveshchensk 2008.

Töö 41 lk., 31 joonistus., 5 allikat, 2 rakendust.

Riiklik kostüüm, Flamenco, Corra, Matador, Mantilla, Bata de Cola, Mante, Montter, Talegilla, Traditsioon, modelleerimine, Disain

Riiklik kostüüm - traditsiooniline rõivakompleks, mis on teatud etnosse iseloomulik. Seda iseloomustavad kanga lõikamise, komposiit-plastist lahuse, tekstuuri ja maitse omadused, decal (motiive ja ornamentide teostamise tehnika), samuti kostüümi koostise ja meetodi. erinevate osade kandmine. Käesolevas dokumendis käsitletakse Hispaania rahvusliku kostüümi, selle omadusi, iseloomulikke elemente, samuti selle kasutamist disaineri inspiratsiooni allikana.

Sissejuhatus

Hispaania kultuur ja traditsioonid

Hispaania rahvuslik kostüüm

1 macho - Hispaania Shchegoli ühiskonnast

2 meessoost ülikond

3 Naine kostüüm

4 värvi gamma

5 mütsid ja soengud

Flamenco

Korrigeerima

Hispaania riigi kostüümi asjakohasus kaasaegne mood

Kogumise loomine kaasaegsed riided Hispaania rahvusliku kostüümi põhjal

Järeldus

Allikate loetelu

taotlus

Sissejuhatus

Folk kostüüm on hindamatu võõrandamatu pärandi kultuuri kultuuri kogunenud sajandeid. Riietus, mis toimusid selle arengus, on pikk tee, mis on tihedalt seotud loojate ajaloo ja esteetilise välimusega. Art kaasaegne ülikond Ei saa areneda eraldamise folk, riiklike traditsioonide. Ilma traditsioonide sügava uurimiseta on igasuguse ja žanri järkjärguline areng võimatu modernne kunst. hispaania riiklik ülikondikollektsiooni disainer

Võimalusi kasutada ülikondina uue riietuse disaini loomise allikana. Mis on atraktiivne jõud inimeste kostüüm? Esteetika, samuti funktsionaalsus, teostatavus, lõikamise ja täitmise, ja kõik see viitab igale kodakondsusele riiklikule ülikondidele. Kahekümnenda sajandi teisel poolel, folk ülikond, selle lõigatud, ornament, värvikombinatsioonid Fashion Disainerid kasutavad rõiva kujundamisel laialdaselt. Isegi folkloori ilmuvad, etnilised stiilid. Folk ülikond muutub objektiks tihe uuring. Hispaania rahvuslik kostüüm ei ole erand.

Töö eesmärk on Hispaania riigi kostüümi uurimine.

1.Et uurida struktuurilisi omadusi, kuju, värvimängu, SPANISH riigi kostüümi decal.

2.Asjakohasus on Hispaania kostüümi peegeldus või selle elemendid kaasaegsete disainerite ja couturier'i kogudes.

.Uudsus on hispaania kostüümi tõlgendamine kaasaegsete riiete kogumise loomisel.

Hispaania rahvusliku kostüümi unikaalsuse kajastamiseks on vaja uurida valitud riigi kultuuri ja identiteeti ja kodakondsust.

1 Hispaania kultuur ja traditsioonid

Hispaania on riik, millel on üsna kõrge majandusarengu tase. Ajaloos säilitas ta languse perioodi, kui kuld- ja väärtuslikke tooteid tarniti paljude kohtu kolooniatelt. Majanduse arengut Hispaanias ise oli selle tõttu peatatud, kuid pärast koloniaalse jõu lagunemist XX sajandil taastati järk-järgult. Kõige olulisemad tööstusharud on kaevandamine, mustmetallurgia, inseneri-, elektrilised, keemilised ja vanimad tööstusharud, tekstiil. Oluline roll majanduses mängib turismi. Põllumajanduses säilitatakse feodaalsed jäägid. Talud domineerivad suured latifunsed. Miljonid talupojad hävitavad ja sõidavad linnadesse. Enamik elanikkonnast on nüüd hõivatud tööstuses ja teenustes.

Hispaania on täiesti eririik, mis ei sarnane Euroopa naabritega, mille peamine valdkond on muidugi hispaanlased ise. Need mürarikkad, temperamentsed inimesed ei varja oma suhtumist teistesse, vastupidi, nad püüavad seda väljendada ja emotsionaalseks viisina.

Seal on riike, kus iga päev on puhkus. Hispaania on just selline riik. Tema puhkus on festival. Hispaanias iga kuu vähemalt tosin kaks fistase. Kogu riik tantsivad avatud õhus, kes on Flamenco, kes on kuum, kes on Siegidil ja kes ja tantsu Sardan. Igal linnal on püha patroon, mille auks on pühad korraldatud. Valencia elanikud on tuntud maailma parimate apelsinide ja valjude pliiatsite ja ilutulestiku poolest.

Eriline puhkus on Püha Joosepi päev, puuseppide patroon, mida tähistatakse 19. märtsil kogu Valencias. Puhkuse nimetatakse "Falls" ja eksisteerivad keskajal. Sellel päeval palju sajandeid tagasi, linna puusepad ja kabineritooted põlenud tulekahjudel kogunenud talvel kiibid ja sinters ja isegi siis, naljakas arvud hakkasid teha. Tüdrukud ja naised elegantsed kleidid on kaunistatud luksusliku fassaad kiriku Deshamparados. Suured nukud - materjali ja tihe kartongist valmistatud falsid, andsid selle lõbusale piletile nime. On tavaline kanda neid läbi linna tänavatel ja õhtul, relvastatud Peskaarte ja Bengali tulega, põletada. Kogu öö pärast seda ei ühenda homoni ja kõndimine jätkub hommikuni.

Nagu mõnes teises riigis, üks tähtsamaid ja mürarikkamaid pühi Hispaanias - Uus aasta. Siin on see tavaliselt täidetud suur ettevõte Linna peatänaval. Kuulsad Madridi tava - et koguda keskväljak ja sõnade lahingu all süüa 12 viinamarju, juua neid šampanjaga. See on tõeline rituaal: hispaanlased, suure viinamarjade armastajad usuvad, et kõik, kes seda söövad vanaaasta õhtuJärgmisel aastal ei vasta mitte vaesusega või kurja vaimudega.

Teine amulett roojane tugevuse vastu on palm oksa, naelutatud maja uksele aprilli lõpus, kui tähistatakse nn "palmi ülestõusmist", on Venemaal analoog "verbaalne". See on kirgliku nädala esimene päev ja iga järgmine toimub tavaliselt piibellik teema.

Teine religioosne Hispaania puhkus langeb 12. oktoobril, ta on pühendatud Püha Virgin Pilarile, kes otsis apostel Santiagot riigi kristluseks. Hiljem avas samal päeval 1492. aastal Christopher Columbus uue maailma maade. Usklike sõnul juhtus see täpselt tänu St. Virgin Pilari toetusele.

oktoober on ka peamine riigipüha riigid. Seda nimetatakse Spaindadi päevaks, mis tähendab ühtsust ja sõprust kõigi hispaanlaste riikide vahel. Varem teatav keiserlik iseloom tehti selle puhkusele: hispaanlased tähistasid teda oma rassi päevana, oma vaimu, kuid täna tänu demokraatliku meeleolu mõjule ühiskonnas, sai hernudidid tsivilisatsiooni puhkuseks, puhkus selle külalislahke päikeselise riigi rikkaliku ajaloo ja hindamatu kultuuri suhtes.

Suulise loovuse korral oli legendid, romantikaid, laulude ja luule - Letlarili, Siegidilia, Serenada, Wiliansiko. Tüüpiline Hispaania luule Žanr - Clap (neli sada). Andaluusia, syuliar žanr laulu ja tantsu, Flamenko töötatud. Dance - rütmi kleepumine jalgade, varbade, kannade, jalaga, hispaania - Saptadeo (sõna Sapato - kingad). Seda ei leita kõikjal, see on ainult Šoti, iiri ja Ameerika samm (Chechet). Tantsud on enamasti grupp, hüppab, fade. Kõige kuulsamad Hispaania tantsud - Pasodobl, Fandango, Sarandand ja Pavan (Vintage). Tango sündis Hispaanias, kuigi see sai kuulsaks väljaspool ookeani.

Kodumajapidamiste tantsud Hispaanias: majapidamise tantsu taaselustamise ajastul omandab suur tähtsus. Ilma mitte ainult mitte ainult pallid, õhtused, vaid ka suurepärased tänavafestivalid, mis mõnikord erakordse heleduse ja hiilguseni jõuavad. Lorenzo carnival festivalidel, suured sõjavankrid, mis ümbritsevad MOTLEY rahvahulga maskide rahvahulga, mis ümbritsevad Firenze tänavatel linna tänavatel ja lauljad selgitavad CHARIOTSi tähemärki allegoorilist tähendust - Ariadnes ja Vahaha, Pariis ja Elena ja Elena teised.

Populaarsemate siseriiklike siseriiklike tantsede hulgas tuleb märkida järgmised: Montagnaararyar ja Volta, Galiard, Pavan, Kurata, Salrarella, Sarabanda. Igaühel on oma ajalugu, funktsioonid, unikaalsus.

Hispaania muusikat peetakse maailma parimaks pärast itaalia keelt. Kõige vanemate kirjandusteoste Hispaania - Knightly romaanides, nagu Põhja-Euroopa riikides. Aga seal on originaal Hispaania variante rüütlit romaanid. See on "külgkülg" ja "AMADIS GALSKI", kelle tegevus toimub Hispaanias ja kelle kangelased on hispaanlased. Hispaania kirjandus Renaissance epochis välja töötatud keerulises poliitilises olukorras. See oli Hispaanias, et ilmunud Plutovsky romaani žanr. Esimene autor on Mateo Aleem, tema romaan - "Gusman de Alfaracha". Selle žanri näide on laialdaselt tuntud - "Chrome Demon" Luis Veles de Guevara. Ükski teises riigis ei olnud seda žanrit välja töötatud. Prantsusmaal kehtestati Plutov Roman Alain-Rena Lesuzh ("Hommikusöök Gilles Blass Santillian"). 19. \\ T Crutumbry žanr areneb, see tähendab elu kirjeldust.

Hispaania arhitektuur esitab samu funktsioone nagu teistes riikides, kuid selle arhitektuuril on eristusvõimed. Hispaania gooti ei erine üleeuroopalist erinev (siin seda nimetatakse mudjariks), kuid renessanss on juba omapärane ja kannab oma nime, - plaanid ("korter"). Barokkstiilil on oma nimi - Churroiesesko (nimega arhitekt José Churgeriera). Kõige kuulsamad mälestised: katedraal Burgos, Ülikooli hoone Valladolid, Santiago de Compostela katedraal. Siis areneb Hispaanias kõik muud Euroopa stiilid. Hispaania jaoks on arhitekt Antonio Gaudi loovus, eksperdid hindavad teda kaasaegsena. Ta on katalaani ja tema loovus esitatakse Barcelonas. Lisaks paljudele majadele originaal stiilis kuulub see katedraali loomisele.

Kõige populaarsemad ilmalikud pühad jäävad karnevaliks Tenerife ja Grand Canaria. Carnival Santa Cruz de Tenerife eristab Veneetsia Grace ja Brasiilia kirge. Ta on tuntud oma paraadi (COSO) eest Mardi Gra (õli nädala teisipäeval). Paraadis Anag Avenue'is osalevad sadu tuhandeid kanaar- ja turistide. Esimesel päeval Great Post Plaza de Espanya, väga pidulik "matmise sardiinide" möödub, mille jooksul sadiini suurte suuruste põletatakse.

2. Hispaania riiklik ülikond

Hispaanias on võimalik leida palju erinevaid rahvakostüüme, mis eksisteerivad ühe riigi kultuuri piires. Mõnede Hispaania hommikute lihtsus ja rangus on üllatavalt kombineeritud luksusega ja mõjutades teiste valulikkust. Peaaegu iga provintsi elanike kostüümid ei ole nende naabrite kleidiga sarnasusi. Hoolimata asjaolust, et kõigi Hispaania rahvuslike kostüümide koguarv ja mitmekesisus on väga suur, kuid nende hulgas saate ühiseid traditsioonilisi funktsioone eraldada.

2.1 macho - hispaania shchegoli nelikümmend

ja nende sõbrannadejalad on ühiskonna madalaimate klasside esindajad. Need on sisserändajad vaesunud provintsite, elanikud Madridi slummide. Schegolski riietatud Majos olid tõelised gangsterid, kes olid õnnelikult jälginud mitte ainult oma naabritega, vaid ka kõik nende seisukohad ja käitumisviisi rõhutas oma sügavat põlgust Madridi ühiskonnale tervikuna. Seal oli tavaline pilt - seisab läbi tema viis kleit, Maho, millel on oluline välimus, kõnnib tänava keskel, olles pakitud pika vihmamantel ja tühjendades suure musta sigari.

Nende naised, mah, paistavad välja ka rahvahulgast oma käitumise ja tunnega oma väärikus. Mach, populaarne arv, mille pilt moodustati Andaluusias ajas, hakkasid tajuma hispaania keelt. See ühendab romantika, maali, samuti tugeva rahvusliku osa, tänu sellele, millist riietuse stiili leidis ADEPTSi kõik ühiskonna kihtides.

Majone ja majade vaheline suhe vastavalt rituaalile oli tormine. Arvatakse, et ta tahab temaga abielluda ja ta ei tahtnud teda lahkuda, jättes tema veenmisele. Nende koosolekud olid alati kaasas vägivaldsed tülid, mis on sageli mõeldud avalikkusele ja mõnikord füüsilise vägivallaga lõppenud (ja need ja teised kandsid noad).

Fashion levis aristokraatia

Makhos, nende laulude ja tantsude elu halvenemine (tamburiinide, kassade ja kitarrite) häiritud ebamoraalsus olid kõrgema ühiskonna jaoks äärmiselt atraktiivsed. Sageli valisid aristokraadid oma vastseid ja armastajaid oma keskkonnast. 1770. aastate poolt. "Makhamism" muutus toiduvalmistamise hobi kõrgeimates ringidesse.

Teine aspekt eksisteeris: selle ajaloo jooksul Hispaania ajaloos, Officoseyado iseloomulik ("väljad", valitseva dünastia toetajad - Hispaania burboonide, Just Galomanov ja seejärel Bonaparte), macho tema ülikond ja käitumine rõhutas muu hulgas ja Riiklik iseseisev. Selle ideoloogilise nähtuse nimetus valgustatuse vastupanuvõimele (mis vaatamata kõigile oma eelistele, oli endiselt Prantsusmaal) - "Makhism", "Makhaism" (Majismo). Goya. Portree Queen Maria Louise Parm - Monarchin on kujutatud folk Hispaania riided, sealhulgas mantile

Seda saab jälgida aristokraatia konserveeritud portreed: üllas Señoras kasutas rõõmu oma garderoobi rahvusliku kostüümi elemente ja seda ajastu suundumust, kui ampli valitses ülejäänud Euroopas, oli üsna massiivne. Mood saavutas isegi kuningliku õue.

Mago kostüüm

Macho ülikond sisaldas kolme peamist elementi: lühikese jope (mis hiljem prantsuse nimetatakse "figaro"), lühikese värviliste värvide lühike vest, tihedalt tihedalt kaunistatud püksid põlvedele, sukad, kassiga, pealtkuulates talje Ja juuksevõrk. Kingad - madal lõigatud sukad pandlad. Lai vöö taga on varjatud nuga - Navaja (Navaja).

Naine valik, mahi kostüüm, kasutas samu elemente. Laialapsiga jope ründati, korsetti ei olnud sisse lülitatud. See kanti Hispaania rahvusliku kostüümi - seeliku ja mantile traditsioonilistele, kuid komponentidega. Krae võib olla kõrge. Reeglina sõitis Mahi ripskoes lühikese pistoda, mis on kindlalt kaetud lopsakas seelikuga.

2.2 Isane Hispaania Riiklik ülikond

Traditsiooniline Hispaania rõivastel on palju sorte ja sõltub piirkonnast. Andaluusias, kus mäng toimub, kannavad mehed tavalisi pikki püksid, mida täiendavad kerged gaters, valged kingad, vestid ja jakid erinevate lõikude, laia riiete vöödega. Jakid on tavaliselt lühikesed kitsaste varrukate puhul, näiteks nendest, kes kannavad puitu, kuid ilma sellise liiga rikkaliku viimistluseta ja ilma dekoratiivse "kingata". Lihtsa veekandja üllase kaabli ülikondi erinevus on ainult selle vaakuduse ja kaunistamise materjalina. Kui lihtne mees Jakk ei olnud midagi kärbitud, siis üllas inimesed võiksid endale lubada hõbedat ja kulla punast, tikandit, kuid kõik inimväärsuse raames. See on endiselt juhuslik kulumine ja mitte karnevali kostüüm. Konservatiivid võivad kanda mustri allajoonitud, kuid kõik teised võivad pesro kleit täielikult kleitida. Vöö, enamasti punane, sentimeetri laius on kolmkümmend ja väga pikk. Sellist vööd on üsna raske tunda. Neid kasutati sageli rahakottidena, peites voldides tihedalt pingutatud, münte.

Meeste rõivad - kitsad lühikesed püksid põlvedele (selline seljas Euroopas 18. sajandil), valge särk, vestid, jakid, vööd, küpsised, vihmamantlid, tekid. Lühike hispaanlane jope on tavaliselt kaunistatud ees ja tahase lõpetatud tikandid. Kingad - nahk või vitstest Esparto (Hispaania unistus). Puidust jalatsid kannavad vihma juures põhja. Peakatted - tunda õlgade kübarad, Baskque võtab.

Valencia: Mehed kandsid kargileid põlvedele ja lühikese varrusega pikaajaliste varrukatega kahvatu sinise atlasiga. Lisaks täiendati nende ülikonda punase vöö ja valge sukad valge särgiga, mille peale pannakse alpoporas pahkluude ümber juhtmetele. Mõnikord viskasid mehed õlgadele omamoodi pikka mitmeväärse rätik.

Kataloonia: mehed riietatud tihedad mustad põlvpüksid, mustad jakid ja valged särgid. Trihvi ümber täheldatakse traditsiooniline punane varustus. Jalad riietatud valge sukad ja alpagas.

Galicia: Meese riided koosneb vabaajast mustadest püksidest, millest valge põhja püksid (pololosid) ilmuvad, mis omakorda täidetakse kõrged mustad või hallid säärised, mis on ülikond koosneb valgest särgist a Tasuta värav ja must vest.

3 Naine kostüüm

Naine ülikond, muidugi, rohkem väljendusrikas ja sündinud. Üldine Silhouette on sama, mis üleeuroopalise kostüüm, s.o. Kõhn Talya korsett ja lai seelik võib olla mõnevõrra lühem. Käed on nii avatud kui ka randmele suletud. Sageli on kleit mingi helevärviline päikesepaister. Sageli on seelik, mis kolmest kolmest on üks teisele teisele, iga järgnev lühem, reeglina ei ole enam kui kolm nelja. Ta peatb kõndides ja lendab vabalt tantsu.

Naiste riided - riigi keskel - rihmade särk, lühike villane jope Andaluusias - pikk kitsas kleit. Pea - sallid, küpsised, must või valge pits mantli. Sukad - tikandid. Kaunistamisena - kamm või lilled juustes. Tüüpiline hispaania kleit on kitsas talje laia seelikuga paljude ruffidega.

Valencia: Naiste kleidid on suures osas õrnade õrnate toonide siidist brokaadist õrnade mustritega. Siin on põlled ja õhukesed latiid, kulla ornament. Tagumine tagaküljel Brazer on kinnitatud vöö sinise või roosaga. Siin nad teevad soeng erilisel viisil, mis on teada ainult selles valdkonnas. Redelis palmik ja ahelates on erinevad naastud ja tihvtid, kividega kaunistatud. Suit on täiendatud valge sukad ja kingad väikese kreeni.

Kataloonia: Siin naised kannavad lopsakas mustriga pastelltoonide seelikud. Valge satiin-borice lõhkeb paelatega ja õlgadel on valge või must pits. Apronchuk võib olla kõige erinevam lõikamine või stiil. Käed katavad elegantsed mustad kindad pitsist, mõnikord küünarnukile jõuda. Katalaani kandmise juhil Cape - Mantile.

Mantli ?lIA (SPAN. MANTILLA) - Pick Cape pea ja õlad people Pyreneani poolsaar (Itaalia, Hispaania). Arvatavasti juhib oma lugu Hispaania araabia vallutamise ajast ja on Chadra järeltulija. Seda riietuse objekti kasutatakse nüüd väga laialdaselt Hispaania igapäevases kleitis.

Galicia: Galicia naised kannavad laia punaseid seelikuid, millel on kaks musta velveti riba kõndimist mööda hem. Seelik kleidid väikese musta perroon, kaunistatud musta pits ja kaunistatud musta gagata bispers või väga suur põll, täielikult klammerdumine seelik ees. Ka ülikonnas on must või punane rätik, mille otsad ristmik - ristterad ristuvad rinna lõikuvad, siis siduda sõlme alaseljale. Mõnikord eraldatakse rätik valge pitsiga. Siin on kulunud kõrged pluusid ja pikad varrukad. Valge või kollane taskurätik on pea peal, pea tagaosas, seotakse sõlmega.

4 mütsid ja soengud

Mehed: lühikesed juuksed, samuti pikk (hispaania keelt mustlased), mehed kannavad tunda mütsid, punased kübarad, sarnased frigian-mütsid, tagatud, sallid.

Naised: teha soenguid pikad juuksed Erinev keerukus ja vorm, enamasti kokku pandud juuksed pea tagaosas. Soeng on kaunistatud erinevate naastude ja harjatega. Peamine osa naiste kannab Scarlet, samuti kohtuda vildi mütsid väikeste väljade ja tülli.

2.5 Värvus Gamut ja Decor

Hispaania kostüümi leiate absoluutselt kõik looduses esinevad värvid ainult olemas: pastellist vägivaldselt küllastunud. Kuid enamikul juhtudel on need kombineeritud kontrastide põhimõttele. Ornament on ka erinev, kuid sagedamini - need on lilled ja herned (mitmevärvilised kangad).

Tikandid kasutatakse kujundina. Hispaanias on see terve kunstiteos.

Ja ilma pitsita ei tee ühtegi riideid, erinevusi täheldatakse ainult selle koguses.

3. Flamenco

Kunst flamenco - rahvatants ja laulmine kõige Lõuna-Hispaania provints, Andaluusia, - esindab kõige huvitavam folkloori nähtus.

Flamenco on tingitud ühinemise kultuuride, mis juhtus Ibeeria poolsaarel. Seitsmeaastane araabia vallutamine Lõuna-Hispaaniast jäi muusika kunstis märgatava tee taga. Muud Ida Flamenco omadused tulid Hispaania pühendumusest Bütsantsi Christian rituaali ajal Xi sajandi jooksul. ja liturgilistest lauludest väikese, kuid keskaegse Hispaania juudi kogukonnale. Lõppkokkuvõttes kristalliseerus arvukate mustlaste keskkonda, kes tulid Hispaaniasse XV sajandi keskel. ja toonud kaasa mõned India kultuuri elemendid - nende kodumaa. Sõnad "Flamenco" ja "Hitano" (Gypsy) Andaluusias on sünonüümid. F. Garcia Lorca ja M. de Falie kinni pidasid hüpoteesidele romide India päritolu kohta. Nende hõimud väljasaadetud 1400 India vägede tamerlane kolis erinevatesse Euroopa riikidesse ja koos vägedega Saracinovi ületanud Hispaanias. "Roma, kes tulevad meie Andaluusiasse," ütleb Garcia Lorca loengus "Kant Hondo", ütles vanim tähtte vanimad algus, mida nad ise toovad. "

Sõna "Flamenco" päritolu selle muusikalise stiili määramiseks on hõlmatud sajandite MRAKi poolt. Hispaania keeles tähendab Flamenco sõna otseses mõttes sõna otseses mõttes "flaami" ja mõned väidavad, et Castillas, kes tulid kuningliku kohtu vasaktide looduse ja vägivaldse käitumise õudusele, kes saabuvad 1517. aastal Karl V-ga, hakkasid seda sõna kasutama käitumine üldse. Võib-olla see sõna pärineb araabia väljendist "Flagmena", mis tähendab "Runaway talupoega", sest algusest oli see muusika seostatud kipsidest, kes elasid Hispaania ühiskonna äärealadel. Teised seostavad selle sõna selle muusika mustlaste (Flamingo meeldetuletuste) mustlaste (Flamingo meeldetuletuste) säästva ja äärmiselt stiliseeritud kujutjate nimega või toota Saksa sõna "leek" (Glow), mis vastab täitmise intensiivsusele ja ekspressiivsusele.

Kunsti Flamenco, laulu (Kanta) hõivab keskse koha, kus kompleks Plexus Ida-mõjud selles vormis Hispaania kunsti peegeldub. Idast tuli kaks sellist Flamenco'i meloodilist omadust sama märku korduva, kasvava rituaalsete loitsude kordusena ja laulmisnumbritega, millel on üks keskne märkus, kusjuures teksti põhiteema variatsioonid. Sagedane libisemine on tavaline ka märkusest märkusest, helide kasutamist, mida ei leita Lääne helisid ja laulmine "klaveriklahvide vahel". Flamenco uuringus on keeruline asjaolu, et nagu iga rahvamuusika, edastatakse traditsioon suuliselt õpetajalt üliõpilasele ja õige kirjaliku dokumentatsiooni lihtsalt ei eksisteeri. Flamenco laulamisel otsib häält võimalikult väljendusrikas ja mitte ainult sõna tavalises mõttes. Kõige tõsisemates lauludes on eriti vajalik, et laulja hääl valdas ebaviisakust, "väikeste veeriide" struktuuri, mis peegeldab tekstis viidatud jahu.

Flamenco esinejad nimetatakse "Baylaor" (tantsija "(tantsija" (laulja "," Tokar "(kitarrist").

Flamenco tantsu atribuudid

Tantsija pildi oluline element (Baylaora) on traditsiooniline kleit, mida nimetatakse Bata de Cola - Tüüpiline kleit Flamenco, tavaliselt põrandale, sageli põrandale, sageli värvilistest Polka Dot-materjalist, mis on kaunistatud rooliga ja luiged. Selle kleidi prototüüp oli mustlaste traditsiooniline riietus. Üldiselt tantsu toimivuse jaoks võib kleit kolm sortide kleitide sortide kleit: lühike kleit, millel on suurepärased koridid, originaalse ahelaga kleit, (meenutab paabulind saba), mida nimetatakse "Bata de Cola", pikka paigaldamise kleit koos ruffles Hem.

Lühike kleit See koosneb pika paigaldusega bodiumi, mis annab puusad ja lai seelik, mis on seotud selle sees kolme-nelja lopsakas ringe. Tavaliselt õmbleb see puuvillasest riidest erinevate värvide Polka punktidesse, see võib olla nii monofooniline kui ka mustriline, varrukatega ja ilma nendeta, kleit õmbleb ka pitsist kangast.

Mitte vähem populaarne on teine \u200b\u200bkleit "flamenco" ja mõnikord ainult seelik on mõnikord selline lõigatud. See sobib puusade tihedalt ja seejärel laieneb järsult pahkluudele. Mööda seelikute pea ühe või mitme valtsimise rida. Muudel juhtudel pannakse algse seelikule pluus oma rinnal.

Tantsu lahutamatu osa on elegantne mäng kleidite riietusega.

Hispaania sall (Manton) väga pikkade harjadega - üks naissoost tantsu flamenco klassikalistest atribuudid: rätik on tantsija veski ümber keeratud, rõhutades õhuke naine SilhouetteSiis langeb õlgadest, moodustades suure, ilusa, veeremi lindu siluette.

Teine klassikaline naissoost flamenco atribuut on suur ventilaator. On arvamusel kassstans kui asendamatu atribuut Flamenco Dance. Kuid kõige sagedamini valib rütm kontsad (SAPATHOOADO), sõrmede kaela (Pytos) või puuvillapalmide kaela (Palmas). Puhastaja vormid Flamenco vältida seisab kasutamist, kuna need piiravad kirgliku ja väljendusrikas käte mängu võimalust.

Traditsioonilised riided Balajora - tume püksid, reeglina, kus on ülekoormatud talje, lai vöö ja valge särk laia varrukad. Mõnikord on särgi servad vöö ees seotud. Lühike vest-Bolero, mida nimetatakse Chalco (Chaleco), mõnikord pannakse särgi peale.

Täna on Flamenco eriti huvitatud kaasaegsetest koreograafidest, kuna nad näevad selles kunsti suuri loovuse võimalusi, tutvustada koreograafiasse uuendusi.

Korrigeerima

Arvatakse, et hispaanlased on loomade suhtes julmad. Aga see ei ole. Talupojad jälitavad tegelikult kodutuid koeri nende istandustelt, kuid nende enda loomad kuuluvad armastusele. Neid süüdistatakse korruse tõttu julmust. Hispaanlased ise ei häbene nende sõltuvust seda tüüpi meelelahutus ja kaaluda seda üsna loomulik. Nende jaoks on Corra - õppetund üllasem kui rebane inglise hunt, kus koerad teevad kõik määrdunud töö Hobused pigistavad jahimehed. Corrades, riskides oma elu ja lootes üksnes ise ja tema mõõk, peab hispaanlane tappa suure ja ohtliku looma.

Corra on teater, kus igaühel on oma roll ja tulemuste haripunkt on surm. Siin Torreo armastab kuulsust ja austab pulli, kuid on kohustatud tappa teda nii, et pull ei tapaksroob. See on pagan tants, usuline ja agressiivne, kus esitluse keel on sama iidne kui instinktid, millele ta tõmbab. Ja kui inimene ja härk ilmub areenil, kui sadu inimesi hakkavad hingama ühes rütmis, tervitades entusiastlikult edukaid rünnakuid ja kaotades ohtu protokollis, "esivanemate hääl", mis on tsivilisatsiooni poolt pikka aega purustatud, hakkab ütlema ...

"Corras on rituaal, kus julgust ja ilu edukalt ühendada, täpselt see, mis puudub Western kogukond. Kui te äkki otsustate korruse juurde minna, siis te kindlasti jäädvustada teiega valge handkerchters. Ta peab matadori hüppama Temaga. Otsige sellist varasema kõrva, nii kõrva kui ka saba. Kohalik linnapea või oluline poliitik, kes vastu võitleb, auhinnad võitja sõltuvalt valgete sallide arvust. Lihtsalt ärge unustage, et pull panna võitluses; Kogu tema elu oli valmis võitlusele mehe ja ta ihkab, et vahele jätta teravate sarvede vahele pehmeks hüppamiseks ja punase ränga lainelaevale oma nägu mehe ees vahuveinide riietes. Veelgi enam, pulli on võimalus loobuda võitlusest ja ellu jääda. Paljud pullid tulevad ja teevad. Mõned väited, et pullid eelistavad lõpmatu "Pasdobile" surma kohalikust muusikalised kollektiivid. AS Ernest Hemingway ütles, maailma tunnustatud ekspert Corra: "Puuduvad pullid turistidele ja mitte välismaalastele ja mis tahes katse muuta neid kasuks on samm piirangu suunas." Ja kui hispaanlased ei talu, nii et see on kõik piirangud.

Kaasaegsete korruvate ajalugu pärineb uue ajastu algusesse, Ibermile, kus asustas Pyreneani poolsaare, ja pärast Hispaania maad lööb Corra kunagi kunagi seal. 15. sajandi lõpuks sai Hispaania liidu aeg üllase klassi meelelahutuseks: Cabalero võitles pulli ja kristlike rüütlitega, pulmade ajal pidid pulmade kella vahele jätkama, kaunistatud pruudi ribadega. XVI sajandist, Corra Hispaanias koos kõigi peamiste puhkusete. Madridis olid lahingud paigutatud keskväljakule, plasla suured, kus nad toimusid, sealhulgas eriti olulised automodafid ja pühalikud valitsejate puhkepunktid kroonimise ajal. Bull Battle jääb Hispaania aristokraatia meelelahutuseks, kui XVIII sajandi Philip V Anjui keskel ei näidanud Bourboni Prantsuse dünastia valitseja, kes on põlgust põlgust põlastanud. Nii et pulli võitlus "läks inimeste juurde"

Matador (ISP. Matador de Toros, kirjad. "See, kes tapab") - Hispaania BoEKovis, peamine osaleja, kes tapab pulli. Matadorit nimetatakse Pesessenger Corra'i iseloomuks hobusel nimetatakse seda rehonadoriks. Matador tappes noorte pullide nimetatakse Novillero.

Matador ülikond ja relvastus

"Traje de Luces" (peamine kostüüm, sõna otseses mõttes - "ülikond") on toro kõndimise komplekt. Kuni 18. sajandini tehti see kostüüm suede, kuid siis hakkas ta seda Silka ja kulla ja hõbeda kaunistamiseks, samuti sära. Välismaise mõju ei muutnud areenide piire, kus riietuse stiil jäi ilmast eemale.

Toro kostüüm koosneb :: peakate, üks elemente rüü, mis on muutunud kõige rohkem. Enne 19. sajandit kasutati kolmnurga, kuid siis asendati see nüüd kasutatud mütsiga. See on valmistatud sametraamatud keerake, mis on väga sarnane juustele.: LÜHIAJALISE VÄLJA. See kunstiteos. Kaunistatud kulla ja hõbedadega. Õlgadest ka rippuvad tutid. Vest peaks olema karm ja avatud kaenlake, et suuremat Torro liikumisvabadust.: Püksid, kes jõuavad põlvili, väga tugevalt pingutades ja kinnitatud sukatega. Allosas fikseeritakse need machi abil. Ka kaunistamiseks kasutatakse erisõit.: Golfid. Kõige sagedamini roosa, kuigi mõnikord torero on ikka veel paar valget allosas: pigbail lindiga. 18. sajandi mood, mis jätkub täna, et pea pea lahendada. Tänapäeval kasutatakse ihaldatud Coletasid.

Corbatín: Õhuke lint, tavaliselt must, mis on seotud lipsuga.: Särk, tavaliselt valge, kaunistatud Jabs .de Paseo: (pliiatsi: "lehekülje cloak") sama vormi kui kapuuts, kuid vähem. See on Toro rüü üks luksuslikumaid osi. Seda saab kaunistada jooniste, tikandite jne joonistega, kaasa arvatud religioon.: TASSELS, mille abil pantalonaroo on fikseeritud. Toro kingad. Mustad kingad, ilma kandide ja spetsiaalse ainus, takistades libisemist. Kaunistamise kausi pealtvaade.: Sünteetiline kiudkangas, väga raske, varjatud kujul, mida kasutatakse pulliga mängimiseks: kangas on kergem ja väiksem kui kapuuts, punane. Kasutatud matador viimase poliitika korru hoida tagasi ja suunata rünnaku härja.: Sword tapetakse pulli poolt. Veidi painutatud lõpus (koht, kus see painutatud nimetatakse muerte - surma).

5. Hispaania rahvusliku kostüümi tähtsus kaasaegses moes

Hispaania rahvusliku kostüümi tähtsus kaasaegses moes ilmneb mitte ainult etapi kostüümi valmistamisel ja Flamenco tantsu sooritamiseks kogu maailmas, vaid ka kuulsate kotturite töös.

Tahaksin rõhutada Christian Lacraus'i kogumise näitust 2008. aasta kevad-suve ".

Üks kõrgemate moe veteranide Christian Lacraua jääb alati hingele, mis peegeldub kahtlemata oskuslikult värvitud heledusel ja ilu erksad värvid Kangad. Suvel kogumises, mida iseloomustab oskus ja kunstilisus, mis on omased ainult LACRA-le, kaebab moekunstnik oma lemmikteemadele. Üks neist on rahvuslikud kostüümid, tänu sellele, kellele disainer võib anda oma lõunapoolse temperamenti.

Special Charm Creation Couture annab endiselt ekstsentrilisi ja julgeid värvi kombinatsioone, kus sidrun segatakse oranži ja punase taeva sinisega. Tal ei ole võrdne ületamatute võimetega kaunistada mudeleid lindid, lilled, luksuslik tikandid iseloomulik folk kostüüm.

Siidi erinevates hele roosa toonides, millele disainer on sõltuvusega seotud, teeb eriti tähelepanuväärseid mitmekihilisi kleidid ajaloolise kostüümi stiilis, millel on särav hispaania maitse. Hõbedase ja tikandiga kaunistatud õrnad pitside piimavalge kleidid ja keerukad mustad varustus mõjutavad erinevaid kujundeid, fantaasia kujunduse ja stiililahenduse ühtsust. Nad on sündinud kõrgeima modelleerimise kunsti, peene maitse ja erilise väikeste väikeste inimestega, kes töötavad kangastega, mida see suur master omab. (Põhineb kohapeal www.modanews.ru.)

6 kaasaegsete riiete kogumise loomine Hispaania riigi kostüümi põhjal

Hispaania kostüüm, nagu paljud teised maailma kostüümid - hindamatu inspiratsiooni allikas disainer-mood disainer, sahveride ideed ja julgeid lahendusi riiete kogumise loomiseks. See on väga rikas mitmesugustes vormides ja siluettes, värvilahendused ja sisekujundus.

Oma töös Hispaania rahvusliku kostüümi põhjal riietuse kogumise projekteerimisel püüdsin ma enam oma funktsioone puudutada, kasutage võimalikult palju vorme ja konstruktiivseid võimalusi.

Minu kollektsioonis on Hispaania elemendid ja mees- ja naissoost ülikonnad. Ma muutsin kleidi pikkust "Flamenko" pikkus, mis transformeeris mantli pits-jope'is, muutis ka pikkust meeste püksid, "Bolero" ja Chalco. Tõsi, mul on kahju, et ma ei eksperimenteerinud värvi, vaid valis selle hooaja paikseks värvi.

Järeldus

Rahvuslik kostüüm, selle maitse ja tikandid ning nüüd panevad meid imetlema. Nad nakatavad meid optimismi, piduliku ja lõbusa meeleoluga. Folk Masters suudab muuta utilitaarne asi kunstiteosse. Samal ajal otsisid nad suurimat mitmekesisust, mis põhineb lihtsa konstruktiivsel rangetel.

Selles dokumendis uuriti Hispaania rahvusliku kostüümi, selle konstruktsioonifunktsiooni ja kuju, värvilambi ja sisekujundust.

Analüüsitas selle riigi kostüümi asjakohasust ja püütakse kujundada kaasaegsete riiete kogumise, mis põhineb Hispaania riigi kostüümil.

Allikate loetelu

1. Sasta maailma. - M.: Publishing House "Pilgrim", 1998.

Interneti-saitid:

Www.wikipedia.ru.

Www.mi-spestania.ru.

Www.narodko.ru.

Kinnitus

Juhendamine

Vajad abi õppida, millised keele teemad?

Meie spetsialistid soovitavad või on huvitavate teemade jaoks juhendanud teenuseid.
Saatke taotlus Praegu teemal, et õppida konsultatsiooni saamise võimalust.

Hispaania kostüümi kujul, nagu kogu HISPAANIA XV-XVI sajandite kultuur ja kunst, on paljud ajaloolised ja avalikud tegurid mõjutanud. Nende hulgas on vaja märkida sõdurite ideaalide ideaalide ideaale, hiildes võimsust, osavust, valorit, au; XIV-XV-sajandite Araabia domineerimine, mille mõjul oli Hispaania Kuningliku kohtu range etikett välja töötatud; Katoliku religiooni fanaatiline askeesism.

Meeste ülikond

XV sajandi lõpus. Hispaanias oli uus Euroopa kostüüm - skelett, mis on kulunud ja mehed ja naised.

Meestel on tsiviilriit - ülemine jope ja püksid - nihked puuvillaga, hobuste juuksega, täidisega heinaga, saepuruga. Sujuv või paigaldatud ehtekoega, mis pingutab lammaste tihendiga, kaotades plastilisuse, liikuvuse. Lühike jope eemaldatava vanniga võrreldakse kestaga. Kõrge alaline krae otsad kitsas valge pilk kaela. XVI sajandil See Ruff on üllatavalt suurenemine, pöörates tohutu valge freesimisveski, põhjustades pea pidevalt volditud tagasi (joonis 76). Sellised kaelarihmad olid väga kallid, see oli mõnikord kallim kui kogu kostüüm.

Peal tihedalt tihe jala, sama fikseeritud, kui jope, sfäärilised püksid koosnevad eraldi pooled (joon. 77) olid purjus.

Kostüümi värvilahendus kuni XVI sajandini. Enamasti helge, XVI sajandist. Euroopa Kohtu kostüümi ametnik on must. Kanga dekoratiivseid osi kasutatakse laialdaselt kostüümi kaunistamiseks.

Ülemine meeste riided on vihmamantel, mis on sageli karusnahk, lühikese, mantli või varrukate kujul.

Naiste kostüüm

Naiste rõivastes oli raami ülikondi alus korsett ja seelik spetsiaalse tihe puhul erinevate suuruste metallide või puidust kõvadega.

Sellisel ülikonnas olid kõik joonise individuaalsed omadused peidetud: ja Houdoi ja täielik korsett tõi üldtunnustatud normile. Kostüümi kaetud naissoost näitaja Väga, rindkere tegitud nii, et ükski feminity märke ei oleks märgatav. Nii nagu puidust padjad panna jalgade jalgade jalgade jalgade jalad, peatades nende kasvu, hispaanlased tüdrukud, mis on tähistatud sigadega plaatidega. Footsware naissoost ülikond rõhutas kirjeldatud skeemi kuju, tema siluett, talje liin, puusad. See oli oluliselt erinev juhtumitest Bütsantsi ja idamaise riided, mis peidetud keha kuju.

Hispaanlane kandis särk ja kaks kleidit: alumine puukiga kitsas vedeldatud varrukas ja top-varrukateta või lai lühike varrukas, pöörates taljest. Just nagu meessoost ülikonnas, laiendatud tamme varrukad kaunistatud rulliga. Hispaanlaste esteetiliste ideede kohaselt peeti täiuslikku õhuke ja õhuke naissoost jooni. Seetõttu kitsas bodice pingutas kuju koos lame rinnaga, seelik kitsas puusades laiendas raamat, tehes proovi ilma ühekordne. Kõrge lõikur pikendas kuju proportsioonid (joonis 78). Velveti, brokaat, satiin, mis eristab erilist magneesiumi joonistust ja pehme maali, kasutati Hispaania rõivas. Kangad olid kaunistatud luksuslike tikandid, lindid, juveele.

Hispaania naissoost suite mõjul XVI sajandi keskel. Kõigi Lääne-Euroopa riikide ülim ülikoäravad järgmistel perioodidel moodustati kuni 20. sajandi alguseni.

Kodanike kostüüm

Skeleti ülikondi tulekuga suurendas järsult riiete klassi erinevust. Sisse vabaaja riided Maakonnad on täiesti kõvaduse ja skemaatide puudumine feodaalse aade. Mehed kannavad pehmeid suitsutatud püksid põlvili ja jakid kinga rullidega, mis on suure kiirustamisega, varjatud.

Naine folk kostüüm koosnes särk, juhtmega korsett, lühendatud assamblete seelik, mis täiendab põll. Gothtilla teenis kõigi klasside hispaania keelt (bedspreads mustast või valgest õhukesest koest) ja pits - araabia riiete tingimusteta laenamine.

Folk kostüüm

Hispaania folk kostüüm vormis, mida ta sai visuaalse kultuuri faktiks, moodustati XVIII-XIX sajandites. Tema moodustumist hõlbustas Maho-Sotsiaalse kihi kultuuri Hispaania sotsiaalse kihi sotsiasusest, kes rõhutas nende päritolu.

Meeste ülikond

Masina ülikond sisaldas järgmisi elemente:

• lühikese jope (mida nimetatakse prantsuse hiljem "Figaro")
• värviliste värvide lühike vest
• tihedalt paigaldatud kaunistatud püksid põlvedele
• kushak, pealtkuulamine talje
• lairiba peidetud nuga - Navaha
• karvane
• müts - kolmnurk või montera
• kingad - madal lõigatud, pandlad
• sukad

Tänapäeval on kõige elemendid folk kostüümi on säilinud pileti kostüüm.

Naiste kostüüm

Naiste valik, Mahi kostüüm, kasutas samu elemente:

• laialapsiga jope ründati, korsett ei kandnud
• mantilla - Hispaania kostüümi kõige kuulsam element sellel päeval
• kamm mantilla jaoks

Tänapäeval võib naissoost kostüümi näide olla tantsija flamenco.

Piirkonnad

Baski talupoegade ülikond renessanss epochis:

• paljud keskaegsed omadused: ülemine lühike riietus oli kokkuklapitavad varrukad, kapuuts lõppes pika sabaga. Kõndis paljaste põlvedega. Jalad - kanga sukad nahast OSCE ja sandaalidega.

Aristokraatlik ülikond

EPOCH Recoveryquysters

Olukord, mis teeskles Püreneede epohhi reghsers on ainulaadne: ühes cotelet, pärijad traditsioonide traditsiooni keskaegse hispaanlaste mõju araabia kostüüm, samuti rüütlid teiste riikide osales võitluses, olid segatud:

Gooti kostüümi elemendid:

• pikad sokid kingad
• peakatted, näiteks kapari (FR. Chaperone)
• pikk varrukateta Surco

Hispaania elemendid:

• soberop (Tähed "rõivad") - Meeste ülerõivad, Cape
• abrigo
• hubon - Rod jope
• kloak - Tavaliselt ühel küljel drapeeriti õlale, pikkus sõltub sotsiaalsest staatusest
  • boemio. - vihmamantel, millel oli ringi kuju, paiknes sisselõige paremal õlal ja kinnitati lukuga.
• casaka - pühalikud rõivad, lai, pikk, pikad kokkuklapitavad varrukad.
• ropilla

XV sajandi keskel kuvatakse XV sajandi keskel olevate eripärade tunnused naiste kleitis. See on järsult rõhutanud õhuke talje, millest rapsi kujuga voldid erinevad. Paleritinka kasutati sageli. Juuksed kammiti sujuvalt otsese operatsiooni ja ühe kaldus.

• anuma (Tähed. "Kleit") - lahtine pikk ahela kleit. Pakitud särgile.
• kofya de pops - traditsiooniline naissoost peatamine õhukeste valge lõuend. Koosnes kahest osast, osadest, mis hõlmasid peenelt ühendatud kanga juhiga, mis on toodud sama materjaliga kaetud metallraamile, samuti iseäralikult draped käeulatuses
• transiitma - Naine peakate. Ülaosa oli seotud lapiga, mis seejärel pakitud punutud, läks musta lindi ristiküliesse ees. Säilitatud kuni 1520-ndateni, mõnda aega laenasin Itaalia. Mõnikord on troud seotud väikese turbaniga.
• wespepayo - Läbipaistva valge lapiga peakate, kaetud otsaehi, pea ja tagumine läks õlgadele. Ülaltoodud voodikatted panna kitsas hoopis juveele.

Renessanss

XVI sajandi algusega on hispaania riided muutused - üleminek gooti kudede voolavatest gootilistest kudedest raamil "kostüüm-armor". "Itaalia renessansi rõivaste loomulikkus Hispaania on selle ideaali ideaalseks, stiliseeritud maneri vaimus."

Sotsiaal-psühholoogilised tegurid, mis mõjutavad Hispaania kostüümi:

• ideaalide sõjaväelaste rüütelthood
• hispaania Kuningliku kohtu range etikett
• katoliku kiriku askurism, patuse liha eitamine

Kuju Huboni ja ülemise sektsiooni loodi tihedalt täidisega padjad (vill, hobuste juuksed, kohev, MEKIN või heina). Õlaliin on kunstlikult laienenud õlarullidega ja istutas hülsi pea ja pea sundis oma pea hoidma karm krae hoidmiseks. Selles ülikonnas rõhutati renessansile tüüpilise kujul olevaid looduslikke vorme ja proportsioone, kuid kujuteragade plastist pehmete ümardavate ahelate asendamine nurkade jäigate joontega. Kuna teadlased kirjutavad: "võrreldes Itaalia renessansi harmoonilise moega, \\ t lugupidav Inimkeha, Hispaania mood oli tugeva mõju geomeetriliste vormide mõju, mis kunstlikult muuta looduslikke jooni inimkeha, deformeeruvad neid. " Seos üksikute kehaosade vahel, allajoonitud riietus, osutus tasakaalustamata: Meeste riided on kujundatud koonuse all, mille aluse aluseks liigutatakse puusade tasemele, õlgadele kronsioone Jalad toodavad peaaegu ebaloomulikku muljet, millel see oli, omistama koonus. " Meeste garderoobis on pikad riided lõpuks kadunud (püsivad alles vormis) - seetõttu tekib meeste ja naiste rõivaste lõplik eristamine.

Hispaania moe eristusvõimed olid tendents selgete vormide ja lihtsate pindade suhtes, kust maali elemendid, näiteks itaalia, tundus olevat hispaanlane liiga ülekoormatud.

Meeste ülikond

Vulgaarne

XVI sajandi kodanike kostüüm on aristokraatlikust väga erinev. See on värvikam, lisaks:

• kapingote. Lihtne ja mugav lõigatud kitsas Huboni asemel

• hall-kapuuts roheliste kokkuklapitavate varrukatega, üsna pika lõikamise korv, mis on paigutatud sügavates voldides. Huboni varrukad kollane värvus. Jääb ja võtab - punane, valge sulgede müts. Kingad - pimedate värvide lühikesed kingad. Relv - tipp ja mõõk, vöörumlil. Ka vihmamantel.

Naiste kostüüm

Pedro Garcia de Benabarre. "Retablo Johannes Baptist". Salome riietatud riietuses kõvadele. 1470s.

Just nagu mees, kaotas liinide sileduse ja omandas rümba. Legendi sõnul leiutas selline kostüüm kõigepealt Castilla kuninganna, seinalehe naine Enrique Juan Portugali, 1468. aastal soovis oma rasedust varjata.

Silhouette on selged, selged jooned ja mingi komposiitkava: kaks kolmnurka, väike (pihik) ja suur (seelik), mis asuvad üksteise vastu vastas, kus tipud lõikuvad talje peal. Samal ajal viimistlevad lambi väikese kolmnurga ülaosa moodustavad jooned. (Seelik laiuse suhe majanduskasvule 1: 1.5, elu pikkused kuni seelikpikkus 1: 2. Pea on joonisel 7 korda virnastatud).

• verdugose, Vertigado - Alumine koe seelik (Vertuugaden, Rafrochk), kus metallist kõvadele õmmeldavad. XVI sajandi lõpus suurenes verdugos laius märkimisväärselt.
• baskin - must tafetita seelik, mis pandi eelmise peal
• valido, SAIO. - ülemine kleit, pannakse eelmiste seelikute peale. Seal oli kolmnurkne sisselõige või kinnitusvahendid silmuseid ja vibud.
  • vaquero - osa kergesti, eemaldatavate või kokkuklapitavate varrukate eemaldatavate või kokkuklapitavate varrustega. Eemaldatavad varrukad kombineeriti kividega, mis oli peidetud rulli või fistutsi all. Lehtede raam on kõige sagedamini metallist löödud plaatidest hingedel, mis painutatud teatud viisil ja pingutatud õhukese suede või sametiga. Leaf ees lõppes pika terava. See oli raske lõigata: disain cut-off barrel ja torustikud. Hobuse juuste pigi abiga vedelituses, torso korterkoonus, peitvad looduslikud rinnakuurvused.
    • a la jubon. - kitsas pihik, millel on väga laia varrukad, mis hõlmavad kitsas eemaldatavat varrukaid. 1570-80. Muudatused ilmuvad - jäik vorm on iseendast väljas: Hubona ülemine varrukad on kõvasti ja muutuvad endiselt kergeteks "tiivad", omandades liikuvust ja häirides karmi geomeetrilist kuju.
  • põletatud seelik - lihtsuse teine \u200b\u200bosa
• büst - kitsas puidust või metallplaat, mis oli kinnitatud korsett. Oma abiga oli kõht lamestatud ja vöötatud visuaalselt kaetud.
• gangola - krae. 1590. aastatel. muutunud "carrowards-roogasid", "Little Gernova".
• särk, samuti meeste, peaaegu kunagi ei külastanud kleit.
• demääre (Tavaliselt ruudukujuline) suletud tikitud sisestamisega.
• ropa - Pehme lühikeste või pikkade varrukatega ülerõivad. Võib-olla laenatud mauridest.

Mäed, erinevalt aristokraatidest, ei kasutanud Verdugosid, kandsid pehmeid plastikust asju. Nad panna särk, kitsas (kuid mitte alati paigaldamise joonis) keha eemaldatavate varrukatega, seelik (pani suure voldi või esialgse talje).

Hispaania piirkondades:

• Sevilla - rikaste naiste ülikond itaaliale lähemale.

Tekstiili

Värvus kangad, võrreldes värvikate mõjul gooti araablased, pleekinud - peamine värvid on värvid kloostri tellimusi: must ja pruun, hall ja valge, punane, lilla, roheline. Love sujuv kangad ja mustvalge sviit.

Kõige tavalisem Hispaania kostüüm oli mustriline (kootud, tikitud, trükitud kangad. Iseloomulik joonis on suured segatud templid stiilist loomade kujutisega, samuti kristliku religiooni ja heraldiliste motiivide sümbolitega. "Rikkaliku värvi taustal kasutati palju kulda ja hõbedat. Mustrilised kangad olid kaunistatud mitmesuguste triipudega, brokaatide paelade, kullajuhtmete, pitsiga, mis olid närvis või diagonaalselt. "

Jalatsid

Meeste kingad

• xVI sajandi esimesel poolel on värvilisest nahast või sametist valmistatud pehmed kingad ilma kontsad, millel on laiad sokid ("karu süles").
• xVI sajandi keskpaigast - sokk kingad muutuvad teravaks. Satiinil või sameti kingadel, mis suletud kogu jala olid sageli pesad, millest värviline vooder nägi. Sõjalised kandsid saapad pehme alle ja kitsaste pehme kaldega. Meeste hunt pandi pehmed saapaid põlvede kohal, eriti moes olid põlve all valge saapad.

Naiste kingad

• pehme nahast kingad, samet või satiin kaunistatud tikandid.
• xVI sajandi lõppu ilmub kreen.
• seda peeti kehtetuks, nii et sokid oleksid nähtavad seeliku all, kuid see ei kehti paksu puidust ainus "Chabaiful". Mida mõistlikumalt daam, paksem ainus, samas kui jalg võib olla nähtav peaaegu pahkluule. Puu oli kaunistatud läikiva vaskküünte korgiga ornamentiga.

Juuksed

Mehed seljas lühike soeng, habe ja vuntsid.

Naised kaeti ka tagasihoidlikult. Kõige sagedamini purustati juuksed sirgeks prooviks, laskudes mööda põsed ja seljas oli nad Shenniga purjus. Sellist soengut kutsuti "Bando". Ka kanda transado.

Dekoratsioon

Hispaania, uue valguse armuke kõik oma aarded, aktiivselt kasutab oma sobivat palju meeldejäävaid ja suuri ehteid. Kostüüm muutub mõnikord taustaks. Need on kaelakeed, ketid, vööd, ventilaator, peakorter, pandlad, agrafid, röövlid, nupud, õmblemine õmblused pärlitega ja nii edasi.

"Kuldne vanus" (XVII sajand)

Eelmise sajandi traditsioon jätkus mood - armor-kostüüm. Ainult XVII sajandi teisest poolest Hispaaniale tungib Prantsuse moe mõju, näiteks kaelakaare.

Meeste ülikond

Diego Velasquez. "Philip IV portree"

• Genereeritud lopsakas püksid, seotud põlvede all vööri (kaovad "barrelit")
• hubon, sageli rippuvate kokkuklapitavate varrukate ja kinga rullidega. Sajandi keskpaigast pikeneb.
• tärklise krae
• sukad
• cloak. Sajandi keskpaigast pikendab

"Sajandi keskpaigana oli meeste kostüümi kuju vähe lihtsustatud ja mõned modifikatsioonid hakkasid kandma prantsuse" Mustetereerimise "kostüümi." Luksuslik Gangol krae kaob, asendatakse väikese edasilükatud krae (eelkõige luksuslike seaduste mõju all).

Naiste kostüüm

Eelmise sajandi traditsioonid säilivad. Suurendab seelikud.

"Lihtne naised kandsid särav seelik, särk kampsun, kelle varrukad lükata küünarnukile ja värvi korservale paiknemise. Soeng oli lihtne: juuksed olid kulunud kaua, kammitasid need prooviga ja palmik pannakse korvi tagaküljele. Naised parktail ka kandsid mantile, mis nagu ventilaator, oli kohustuslik täiendus kostüüm. "

Juuksed

Juuksed lühidalt; "Prantsuse" parukad ei kandnud, välja arvatud lugemisala. Sajandi keskpaigast on juuksed veidi pikendatud, kuid mitte madalamad kui põske keskel.

Jalatsid

Nad kandsid kingad, tihti sametist, kulla pandlatest või hõbedast. "Hispaania saapad valmistatud valge nahast, kitsas ja väga kõrge, põlve, kasutatud erilist kuulsust.

XVIII sajand

Habsburgi dünastia viimane kuningas suri 1700-ni ja Louis XIV pojapoeg püstitati troonile. Sellega seoses oli Hispaania kostüümi "ümberkorraldamine" täieliku ümberkorraldamisega praegu ümberkorraldamise ümberkorraldamise ümberkorraldamise või pigem teadlastele: "Hispaania mood ühendas üleeuroopalise".

XVIII lõpp - XIX sajandi algus

Ühiste Scoops Macho, nende laulude ja tantsude (tamburiinide, kassade ja kitarritega) häiritud ebamoraalsuse vähenemine oli kõrgem ühiskonna jaoks äärmiselt atraktiivne. Sageli valisid aristokraadid oma vastseid ja armastajaid oma keskkonnast. 1770. aastate poolt. "Makhamism" muutus toiduvalmistamise hobi kõrgeimates ringidesse. Lisaks selle ajaloo ajaloo ajaloos, domineeriva iseloomuga iseloomulik offconseyado ("Filtri" toetajad valitseva dünastia - Hispaania Burbone, Just Galomanov ja seejärel Bonaparte), Macho tema kostüüm ja käitumine rõhutas muu hulgas ja riikliku enese identiteedi. Selle ideoloogilise nähtuse nimi valgustatuse vastu resistentsusele (mis vaatamata kõigile oma eelistele, oli veel Prantsusmaal) - "Makhimism", "Makhamism" (Majomano).

Seda saab jälgida aristokraatia konserveeritud portreed: üllas Señoras kasutas rõõmu oma garderoobi rahvusliku kostüümi elemente ja seda ajastu suundumust, kui ampli valitses ülejäänud Euroopas, oli üsna massiivne. Mood saavutas isegi kuningliku õue - näiteks on säilinud mitmeid portreid, mis kujutavad endast mantleid.

Märkused

Kirjandus

• Ruth M. Anderson. Hispanic kostüüm: 1480-1530.
• James Laveri. Breve historia del traje y la moda

Lingid

Wikimedia Foundation. 2010.

Humanistliku kultuuri arendamine Hispaanias oli eriti raske: VIII sajandist. See riik oli Moori asutuse all. Ainult XV sajandi lõpus. saavutas vabanemise. Pikaajaline võitlus välismaalastega, kes tegid Hispaania tugeva riigiga. Riik on omandanud erilise poliitilise ja majandusliku tähtsuse pärast Ameerika avastamist, mis põhjustas kogu kulla jäätmevoogu. Hispaania lõi võimas armee ja laevastiku. Ja juba XVI sajandil keiser Carle V all muutus see kuningriigiks, kus päike kunagi ei sisene. " Oma asutuse all oli Saksamaa, Madalmaad, Itaalia, samuti Ameerika kolooniad.
Hispaanias mängis katoliku kirik olulist rolli. Hispaania katoliiklus, kes toetas võitlust Mooride vastu, eristati spetsiaalse fanaatikutega. Hispaania renessansi kultuur oli väga raske: ühelt poolt Itaalia renessansi mõju teistele - usulisele dogmatismile ja askursusele, Püha inkvisitsiooni võitlus "kereetikutega". Hispaania kultuur mõjutas ka Moori Igo, mis oli eriti mõjutatud keeles, arhitektuur ja kostüüm.
Hispaania kostüüm oli karm, varjatud keha kuju, alluvad neile range skeemiga. Niisiis sisaldas naiseliku kujuti siluett kaks anaidi kolmnurki, mis on ühendatud talje liinide peal. See saavutati raamide ja kunstlike vooderite abil. Hispaania daam sellises kostüüm omandas ettemääratud asendi.
Araablased hispaanlased õppisid luksuslike siidriide tootmist. Nad teadsid, kuidas teha villaseid kangaid. Lihtsad inimesed õmblevad riideid odav, eredad mustvalge või triibuline asi. Aga inkvisitsiooni tekkimisega (XV sajandi lõpus) \u200b\u200bon riiete peamised toonid muutumas pimedaks. Hispaanlased on enamasti tähelepanuväärsed, riietatud mustade, pruunide, hallide, valgete värvide kostüümides (need on peamiste kloostrite värvid). Seda peeti usaldusväärsuse märgiks, mis tahes ketseelsete mõtete puudumisest. Aristokraadid kandsid mustad sameti ülikonnad, mis on kaunistatud tikanditega kulla ja suurepäraste kraedega. Elegance loodi mitte värvi, vaid kudede tekstuuri ja nende kombinatsiooni.
XVI sajandi lõpust. Lace ilmus Hispaanias, kuid XVII sajandi alguses. Neid keelati luksus seadused, sest need olid väga kallid.
Hispaania kostüüm ei olnud nii demokraatlik kui itaalia keel, rõhutas ta klassi kuuluvust.

Meeste ülikond

XVI sajandi esimesel poolel. Mees kostüüm koosnes särgist (kamis); Ahjud-ladustamine, õmmeldud kuju jalgade kuju (arvutatud), mille peal pandi peal olevad lühikesed püksid; Kitsas vest on CorpeTuelo, kes pani särgi peale, kuhu lindidega seotud kandjad.
Ülemine riided olid erilised jope - "Hubon", mis alguses XVI sajandil. Ta tundus Itaalia Jubbon. Hubonil oli paigaldatud keha, püsiva krae, lopsakas lai varrukad, mis on kaunistatud kärped. Kanga pind, mis on kaetud teenindusaegadega, nimetati "EXCIDISEKS". Seda vastuvõtt kasutati esmakordselt mugavuse huvides: kitsad riided lõigati painde, õlgade, põlvede. Aga pärast lõigatud kangast sai dekoratiivne trimmiks noblestap.
Meeste üllas kostüümi kohustuslik lisavarustus oli kindad. Nad panid käed ainult hunt ajal, ülejäänud aja jooksul hoiti nende kätes. Kiriku sisenemisel ja tantsu ajal pandi kindad turvavöö jaoks välja. Vasakul turvavöö peale kandsid mehed mõõga ja paremal - pistog peatatakse ahelas.
XVI sajandi keskel. Mees kostüüm on muutunud. See muutus kostüüm-armor meenutav rüütli armor. See oli omapärane austusavaldus regquiste'i aja kangelaslikule kokkupuutele - võitlus Mooride vastu. Hispaania ülikonnas kehastab sõdalase ideaali. Raske, raam, mis peita keha kuju kostüümi, nagu oleks kaitstud ja sisemise maailma inimese keerulises ajaloolises seadistuses Hispaania.
XVI sajandi teisel poolel. Hubonist sai mees kostüümi peamine osa. Tema jaoks, samuti ülemise lühikese püksid, kasutatakse tihendit, mis on tihedalt täidetud puuvillaga, hobuste juuksed, alla ja isegi heina. Hubon muutub kumeriks rinnal (sisestatud papp). Alaline krae jõudis lõuale ja tema serva oli kaunistatud Ryushiga, kes järk-järgult suurendati ja muutus kuulsaks lainetuks Hispaania krae - "Gorgeru". Kõige sagedamini valge.
See krae oli elegantsuse esimene märk. Ta maksis palju tähelepanu: tärklist, istus maha, lendas tangidesse.

Kitsas kallis pandi hispaanlased teisele - lühikese, kuni puusade keskele (Greeka). Tihke täidisega, nad olid nagu kaks palli. Need arvutused võivad olla kahekihilised: ülemise ülemise kihi kohal oli teise värvi üksikute laitvate bändid, mis ühendasid lahe ääres ülaosas ja allpool. XVI sajandi lõpus. Hispaania sõdurid ja seejärel aristokraadid hakkasid kanda kaotatud ja üleval.
Aristokraatide parade riided ja kuningas oli "Ropon" - lühikese paisunud karvase karusnaha suurel poolel karusnahast karusnahast või tikitud krae.
Cloak - hispaanlaste peamine välimine kulumine võib olla erinev suurused ja kuju ning lastakse oma poolel mõõga kandma. Vihmamantlid viidi ühele õlale, õlgadele, sirgendades ilusaid voldeid. Classic Hispaania varjatud - lai ja pikk cloak kapuutsiga. XVI sajandi lõpus. Mood sisaldab väikese vihmamante "kork" ja pikk - "fyteltro", krae ja kapuutsiga.
Mõõk, pistoda ja kindad olid ikka veel meessoost kostüüm. Padjakujuliste pükside tõttu pidi mõõk pidi peaaegu horisontaalselt kinnitama.
Lihtsad inimesed ja vaesed kodanikud kannavad sagedamini värvilisi riideid. Nende kostüüm "Kapingote" oli oluliselt erinev aristokraatlikust - lihtsast vaba põlvepikkuse riietest, millel on kinga rullid, mis on ühendatud pehme peakatetega; Pehmed semiste; Ruudukujuline kuju.

naisel: Kohtu kleit koos raudteega

mees: Vats ja püksid kootud, silindripaat, silinder

Naiste kostüüm

Naiste Hispaania renessansi ülikond erines oluliselt üleeuroopaline: raami kasutamine tegi selle raskeks ja häbelikuks liikumiseks.
Naiste kleit XV sajandi jaoks. Iseloomustab teravalt allajoonitud talje. Väljalangenud ja alla ray voldid tegid joonise eriti õhuke. Ülaltoodust oli kleit pelerinka. XVI sajandi poolt. Naiste ülikond kaotas oma plastilisuse, pehmed kangad asendati raske Pachoviga, sai ta jäigaks juhtumile.
Naissoost kleit XVI sajandi tõstmine. Käis tihedale raamile, oli väga kitsas, suletud rindkere tihedalt ja lõpetas kepi allosas. Kaare (tavaliselt ruudukujuline) suleti tikitud sisestamisega. Metallplaadid või vaalplaadid, mis sisestati kehale, pöördus selle korsettrinnaks.
Alumine seelik oli tihedalt venitatud metalli või suhkruroo raamile, mis oli mitmeid horose. Seda nimetati "Verdugose" (Prantsuse tõlgendas seda sõna "Virtue valdajana). Ainult aristokraadid kandsid seda. Ülaltoodud, kaetud musta brokaadiga ja kaunistatud juveele, see seelik oli kogu struktuur: selle põrandale seadistamine, see lisati sellesse ja seejärel kinnitati korsett. Top kleit kitsas bodice ja eemaldatav või kokkuklapitavad varrukad pandi peal. Eemaldatavad varrukad liitusid. Kitsas kokkuklapitavad varrukad võivad olla kaetud väga laia tiiva varrukatega. XVI sajandi keskpaigast. Alumised varrukad läksid puhvritesse. Kleit täiendab krae - kõigepealt kitsas kiirustades, seejärel XVI sajandi lõpuks. Gofreeritud. Seelik jõudis põrandale: etiketi sõnul ei tohiks naissoost jalad olla nähtavad.
See ametlik kohtu naise ülikond oli vormide ja liinide erakordne selguse.
XVI sajandil Naiste raamkleitide "Hispaania mood" levis kogu Euroopas.
Teine paraad naiste kostüüm Seal oli "juur" - ülemine kiik riietus lühikese või pikkade varrukatega, mis pandi kleidi peale.
Rich daamid, kes läksid tänaval välja, õlgade siidist või villast vihmamantel, kõige sagedamini värvilise vooderdusega.
XVI sajandi teisel poolel. naisteriided See sai monofoniks, millel on väike joonise mustriga, kaotas värvi rõõmsuse. Kuid rohkem juveele ilmusid.
Naissoost ülikond täiendas ventilaator ja kindad, samuti nina sallid, mis teenindavad riietuse kaunistamist.

mees: Nam, lambipirnidega püksid, varjatud paat

naisel: Bodice - "Hane kõht", Cape "a la-stevett"

Jalatsid

Meesjalatsid XVI sajandi esimesel poolel. Värvilise naha või sameti pehmed kingad olid ilma kontsad, millel on laiad sokid ("karu lap"). XVI sajandi keskpaigast. Toe kingad muutuvad teravaks. Satiinil või sameti kingadel, mis suletud kogu jala olid sageli pesad, millest värviline vooder nägi.
Sõjalised kandsid saapad pehme alle ja kitsaste pehme kaldega.
Mees suur saapad põlvede kohal panna hunt. Eriti peetakse valge saapad põlve all festniga.
Hispaania naised kandsid pehme nahast kingad, samet või atlas, kaunistatud tikandid. XVI sajandi lõpus. W. naiste kingad Kuvatakse kreen. Hispaania peeti vastuvõetamatuks, et isegi kingade sokid olid seeliku all nähtavad. Aga see ei kehti kingad paksu puidust ainus - "chabaiful". Mida mõistlikumalt daam, paksem ainus, samas kui jalg võib olla nähtav peaaegu pahkluule.

Soengud ja mütsid

Renaissansi ajastu hispaanlased kandsid lühikese soengu, habe ja vuntsid. Peakatete kuni XVI sajandi keskpaigani. Neil oli jäiga külg. Siis muutis ta järk-järgult kitsaste väljadega jäika suure mütsi. Ümber Tuly müts rikkalikult kaunistatud.
Naiste soengud segati lihtsuse ja rangusega. Kõige sagedamini purustati juuksed sirgeks prooviks, laskudes mööda põsed ja seljas oli nad Shenniga purjus. Sellist soengut nimetati "Bando".
Kuni XVI sajandi algusesse ja isegi hiljem purustasid hispaania juuksed sirge prooviga ja ummikus üks palm. Üles DonoMose SpIT-i risti löödi kitsase musta lindiga ja pakitud koesse, mis oli seotud peanahaga. Sellist peakatte nimetati "Transideoks". Ta oli kulunud ja naised ja tüdrukud. Mõnikord täiendas teda väike turbaani, mööblit.
Teine peakate on "kohvi de pops" - ainult naiste kulunud naised. See oli valmistatud õhukestest valgetest ja koosnes kahest osast. Üks neist kattis pea kopja kujul ja tehti kangast väikeste volditega ja venitatud metallraamile, teine \u200b\u200boli taskurätik kujul omamoodi karastus.
Noble Hispaania kandis "Vespajo" trahvi läbipaistva valge kangast, mis hõlmas nende pead ja otsaesist ning õlgade taga oleva lehe taga. Seda voodipead hoiti peaga metallist õp koos juveele.
Light lapiga loorid olid kõigi klasside naiste ühine peakate. Nad visati oma peadesse ja need katsid nende õlad, mis ümbritsesid kogu näitaja, kahandades peaaegu põrandale.
Kõik abielus lihtsad naised, eriti eakad, valged sallid või sheps.

Allikas - "kostüümide ajalugu. Vaaraost Dandy'le." Autor - Anna Blaise, kunstnik - Daria Caltykyan